金莎娱乐中国传统文化中就有非常丰富的改革创

此致

2014 “改造水墨—新的历史观”,金陵美术馆,南京

蔡广斌 自拍 水墨宣纸2+影像 200×156cm。 180×120cm。 180×100cm 2018年

蒲国昌《赶场》

改革开放四十年来,伴随着中外文化的相互激荡和中国社会的转型变迁,水 墨艺术的发展呈现出了巨大的变化,不仅在相关创作中产生了多样化发展的 趋势,也从理论上得到了越来越广泛的讨论。正是在这个背景下,北京民生 现代美术馆将举办“水墨艺术四十年 1978-2018”展览。展览将分为“新中 国画”单元以及“新水墨”单元,分别梳理并展示“新中国画”与“新水墨” 在新形势下的异同之处。展览将邀请在中国艺术界内具有广泛影响力的批评 家张晓凌先生与鲁虹先生分别担任两个单元的策展人,同时该展览已申报为 国家艺术基金资助项目。

2016 “天下• 往来“当代水墨文献群展,红专厂当代艺术馆RMCA,广州

朱伟 《水墨研究课徒系列》水墨设色纸本 23×35cm 2016

定义与实践的困境

北京民生现代美术馆非常荣幸地邀请您参加 2018 年在北京民生现代美术馆 举办的“水墨艺术四十年 1978-2018”展览!

2013 “朱伟”,今日美术馆,北京

金莎娱乐 1

广东美术馆藏

金莎娱乐 2

2015 “新工笔:中国当代水墨”,科罗拉多州立大学视觉艺术中心,美国科罗拉多州丹佛市

冯斌 《2018-23》 丙烯亚麻布 136×100cm 2018

张桂铭《花鸟》138cm68cm 中国画

参展作品:

艺术家朱伟

金莎娱乐 3

水墨是什么?

尊敬的 朱伟 先生/女士 您好!

2013 “再肖像”,湖北美术馆,武汉

金莎娱乐 4

中国国家画院藏

《中国日记十九号粉本2》,1996,水墨设色纸本,朱伟落款,艺术家钤印二枚:朱伟印鉴、朱伟,250 x 210 厘米

2014 “新文化身份—中国当代艺术”,中国文化中心,澳大利亚悉尼

  了解中国当代水墨历程的人都知道,在20世纪80年代,很多艺术家面临的重要艺术问题是如何有效超越“文革”的创作模式、传统水墨的创作模式与写实水墨的创作模式,以实现水墨创作的现代化转换。资料表明,当时很多艺术家的文化策略是将传统水墨的线墨表现体系与西方现代主义的观念或表现元素相嫁接,于是出现了很多新的解题方案与相关作品。从20世纪90年代后半期开始,随着各种探索方案的日趋成熟,逐渐出现了本土化的趋势,如1996年在广州华南师范大学召开的“走向21世纪的中国当代水墨艺术研讨会”上、 1997年在深圳美术馆召开的“中国画改革20年理论研讨会”上,以及相关艺术报刊上,很多艺术家和批评家都谈到了相关问题。也就是说,很多艺术家与先前反传统的思维方式不同,已经开始注重吸收传统水墨中的一些观念与手法,以解决过分西方化的问题。其中,抽象水墨、表现水墨、新工笔画有很好的表现,所以广受关注。另一方面,因受西方当代艺术的影响,有些艺术家更强调现实关怀的价值追求,并尝试将观念的元素带入水墨创作中,而且还有人尝试做水墨装置,结果出现了一些更新颖的解题方案与相关作品。

邱志杰《重复书写兰亭序》 水墨影像 1990-1995

北京民生现代美术馆

2017 “Everything Exists Now”, Kristin Hjellegjerde画廊,英国伦敦

田黎明 《在山水中》 纸本设色 57×41cm 2017

综合材料 2000年

长期以来,鉴于您在水墨艺术领域的杰出创作和重要影响,使我们深信您的 参与,不仅将会使得此次书写历史的展览更为完整,同时也将呈现您广阔的 思想与视觉表达维度。在展览期间,我们会邀请展览的相关参展艺术家及国内外的相关学者参与相关学术研讨和讲座活动。我们十分期待您参与本次展 览,相信您的参与将会使此次展览更为圆满和成功!

1994 香港国际新兴艺术博览会,香港

金莎娱乐 5

卢辅圣《端》 198103cm 工笔 2014年 湖北美术馆藏

《北京故事一号粉本》,1993,水墨设色纸本,朱伟落款,艺术家钤印二枚:朱伟印鉴、朱伟,250 x 370 厘米

2001 ARTSingapore 亚洲当代艺术博览会,新加坡国际会展中心,新加坡

冯斌 《2017-1》丙烯亚麻布 70×85cm 2017

中国国家画院藏

2016 “朱伟”,台北亚洲艺术中心,台湾

周湧 《婚宴图之二》纸本水墨 80cm×130cm 2013

正值改革开放四十周年之际,在此时再次厘清水墨在当下的生命性,以及如何进行对于水墨的变革是必要的。事实上,改革创新并不是今天才有的命题,中国传统文化中就有非常丰富的改革创新思想,比如苟利于民,不必法古;苟周于事,不必循俗苟日新,日日新,又日新等。这些改革思想和实践,充分说明:一个国家、一个民族和一种文化不能因循守旧、停滞不前,而是要根据时代的变化,不断进行改革。

序言

金莎娱乐 6

▲凤凰艺术独家视频:中国新水墨作品展1978-2018开幕

2014 “工笔新境—2014 新工笔邀请展”,江苏美术馆,南京

靳卫红《拈花》纸本水墨 137×69cm 2018

原标题:凤凰艺术 视频 | 9102年了,中国新水墨还在流浪吗?

2018年9月20日于重庆丽晶酒店

刘庆和 《着凉》 51×135cm 纸本水墨 2016

全球时代的中国

2011 “面对面”,特拉维夫美术馆,以色列特拉维夫

武艺 《春露之一》 纸本水墨 34.5×46cm 2016

蒲国昌、周思聪、王川、朱新建、谷文达、田黎明、杨诘苍、刘进安、沈勤、张大力

朱伟 《北京故事一号》 水墨设色纸本 186×162cm 1993年

李津 《罗汉》 纸本水墨 180×98cm 2015

吴作人基金会藏

2013 “格物致知—中国工笔画的当代表述”,中国美术馆,北京

郑强 《前行——之五》 纸本设色 139×69cm 2018

第三单元艺术家名单

2013 “SHUIMO | 水墨-中国当代艺术展”,苏富比S2 画廊,美国纽约

李津 《面具》 纸本水墨 180×98cm 2015

李军 《Face To-2014》 纸本水墨 180180cm 2014年

2015 “回顾展- 重访中国当代艺术”,新加坡MOCA 当代美术馆,新加坡

周京新 《羽人-6》 宣纸水墨 180×50cm 2011

色、墨宣纸拼贴 35.545cm

朱伟 《北京故事一号》 水墨设色纸本 67×66cm 1993年

金莎娱乐 7

水墨对于中国的意义毋庸置疑,并承载了诸多来自传统的文化价值重量。改革开放40年,中国迎来了一个灿烂的文化春天,从文艺园地一片萧条的景象到百花盛开姹紫嫣红。中国传统水墨在经历了自上世纪80年代以来艰难的现代转型以后,已经显示出其强劲的生命活力和柳暗花明的前景。

2009 香港国际艺术展,香港会议展览中心,香港

金莎娱乐 8

而当下人们对水墨当代性的界定,较多聚焦于承袭传统绘画融入当代特征,并以水墨作为媒材创作的艺术作品。但是,新,是否就意味着与旧的完全割裂?中西对新水墨莫衷一是的定义更让这个概念变得边界模糊。然而,这种辩证法却在过去的几十年中并未真正解决新水墨的根本问题,在一些关键概念上,仍然存有逻辑不清的嫌疑。因此,对于水墨的当代实践,也产生了巨大的分歧。

朱伟 《广场九号》 水墨设色纸本 192×193cm 1995年

朱伟 《开春图十一号》水墨设色纸本 160×120cm 2007

樊枫《新自行车王国之一》 纸本水墨

2003 朱伟作品展,纽约Plum Blossoms 画廊,美国纽约

金莎娱乐 9

武艺《夜》66cm132cm 纸本水墨 2010

2012 “再水墨:2000-2012 中国当代水墨邀请展”,湖北美术馆,武汉

金莎娱乐 10

魏东《作为舞台的时代山水2号》 6531 cm

2002 中国艺术三年展,广东美术馆,中国广州

武艺 《秋忙》 纸本水墨 34.5×46cm 2016

姜怡翔 《观春》240X124 2016

朱伟 《新二刻拍案惊奇》 水墨设色纸本 93×64cm 2012年

  今年是改革开放的第40个年头,也是当代水墨从起步到形成,并不断壮大的第40个年头。为了借助这难得的历史机遇,对当代水墨进行必要的学术梳理,进而推动其健康发展,上海明圆美术馆邀请了艺术史学者鲁虹担任策展人,策划推出“锋向——2018中国当代水墨邀请展”。该展览分为两个单元,分别为“水墨新意象”和“水墨新抽象”,每个单元独立成展,依次呈现,旨在全面展现近年来中国当代水墨整体创作状态。  

梁铨 《中国册页之焰火 》1992

2007 2007 苏黎世国际艺术展,瑞士苏黎世

“锋向:水墨新意象”展览海报

黄胄《织网姑娘》(7045) 1978

2009 “水色”,今日美术馆,北京

金莎娱乐 11

中国国家画院藏

2014 “变异:中国当代水墨大展II”,蜂巢当代艺术中心,北京

金莎娱乐 12

袁运甫《雨露残荷》 116116cm 纸本彩墨 1994年

2013 “中国- 东欧:中国当代艺术新景象”,罗马尼亚国家当代美术馆,罗马尼亚布加勒斯特

金莎娱乐 13

第三单元艺术家名单

朱伟 《梦游手记二十五号》 水墨设色纸本 173×132cm 1998年

 金莎娱乐 14

第二单元:1990-1999年

2012 新疆双年展,新疆国际展览中心,新疆乌鲁木齐

金莎娱乐 15

向度四,终极本体:主要是指那些多年来孜孜以求水墨语言可能抵达的极限。这些艺术家或将一个点、或将一条线、或将一块面无限重复,去除一切杂芜,将画面单纯化到极致,这种终极水墨语言本体的努力同时也昭示出一种挑战自我精神和类似于修行的禅宗体验。

2012 “超越地平线”,Plum Blossoms 画廊,香港

金莎娱乐 16

另一方面,水墨自身内部也发生了巨大的流变:这两个字所代表的意义已经远不是一种画种、或是一个艺术形式这么简单,而是在内容、形式与意义上不断的自我生成的过程。从历史进化论的角度来看,在历史的生成的过程中,当形式想要真正成为关于内容的形式的话,它一定同时具有具体性和总体性,同时面相内容和达到总体。但是,新内容,也必然要纳入包含之前内容的总体之中。

2014 “西云东语—中国当代艺术研究展”,合美术馆,武汉

  进入新世纪之后,更新的趋向出现了,即当代水墨创作在整体上一方面很强调重建与传统的联系,以在全球化的背景中解决好身份的问题,另一方面很强调观念的表达与对人生存状态的关注,此外,艺术家们的借鉴视野已经扩展到了各类新兴艺术,如装置、影像艺术,甚至包括非艺术类,如广告、卡通等等,这也在很大程度上扩展了水墨的表现领域。在此过程中,所谓架上的新水墨通过不断完成自身的转换已经进一步确立了自己的学术影响力和地位。而非架上的当代水墨,在新艺术方法论的带动下,发展得显然要比前者在整体上更引人关注。尤其是一些从事其他艺术种类创作的艺术家对水墨资源的借鉴特别具有启发性。这些都很值得我们加以认真总结与研究。

经济基础决定上层建筑,但在同时,上层建筑也对于经济基础的发展方向产生重要影响。可以说,意识虽然作为社会现实的一部分存在的,对社会存在具有着重要的构成性作用。没有嵌在其中的意识的维度,这个社会现实就会以另一种方式存在。

该展将分“水墨新意象”“水墨新抽象”两单元展出,每个单元独立成展,依次推出,旨在全面呈现近年中国当代水墨创作状态的学术展览。

黄一瀚 《霍金仙逝》 宣纸水墨 122×244cm 2015-2018

唐勇力《大唐盛世》180180cm 纸本水墨 1995年

2010 2010 年韩国国际艺术博览会(KIAF),世界贸易中心,韩国首尔

南溪 《嗨,大海》 中国宣纸、中国画颜色、中国画墨汁、3D变数 124x196cm 2018

第三单元:2000-2018

1994 朱伟作品展,Plum Blossoms 画廊,香港

金莎娱乐 17

邱岸雄 《New Book of Mountains and Seas I -auto》

需要说明的是,“意象”本是古代画论中的用语,这里加以借用是指参展艺术家,结合当下感受,创造了具有新时代特点的新意象,并由此创造了新的图像与新的笔墨表现方式。此次参加“水墨新意象”展的14位当代水墨艺术家既是长期活跃在创作一线的中坚力量,也在中国当代水墨发展史中占有极为重要的地位。因此,我在去年12月出版的《中国当代水墨1979-1999》一书中对他们中的大多数人曾有专节或作品介绍。他们是:田黎明、郑强、李津、黄一瀚、周京新、南溪、刘庆和、邵戈、周湧、冯斌、蔡广斌、武艺、朱伟、靳卫红。虽然从风格与题材上看去,他们各具特色,即在观念、题材、图像与表现手法上差别很大,但只要仔细研究起来却并不难发现,他们其实有着极大的相同之处,那就是:与上世纪八九十年代一些当代水墨艺术家很强调“反传统”与“接轨西方”的文化策略不同。他们在艺术创作中更加强调“再传统”与“再中国化”的价值观。不过,这并意味着简单地重复与抄袭传统,恰恰相反,而是基于当下感受而对传统的再创造与再发展。可以说,这也正好构成了新世纪以来中国当代水墨的创作特色。另外,他们颇具时代特点的作品也足以证明:真正能与当代文化相匹配的新水墨传统,绝对不可能由守成而来,只能由创造而来。在我看来,这种将当代艺术与传统文脉保持紧密联系的追求,恰恰是我们从事当下创作,或参与国际对话时必须充分注意的!

  金莎娱乐 18

徐累 《马笼》The Horse in the Cage 8765cm

2011 香港国际艺术展香港会展中心,香港

  第一单元展览“水墨新意象”即将于10月13日(周六)下午16时开幕,并将于当日14时举办学术沙龙活动。展览将着重展出与当下文化、特别是与当下消费文化或都市文化紧密相关的新型人物画创作。“意象”是传统画论中的用语,这里加以借用是指参展艺术家结合当下感受,创造了具有时代特点的新意象,并由此创造了新的图像与新的笔墨表现方式。参展的14位当代水墨艺术家分别为田黎明、郑强、李津、黄一瀚、周京新、南溪、刘庆和、邵戈、周湧、冯斌、蔡广斌、武艺、朱伟、靳卫红。他们都是长期活跃在创作一线的中间力量,在中国当代水墨发展史中占有极为重要的地位。虽然从风格与题材上看,他们各具特色,即在观念、题材、图像与表现手法上差别很大,但只要仔细研究起来却并不难发现,他们其实有着极大的相同之处,那就是与20世纪80、90年代一些当代水墨艺术家很强调“反传统”与“接轨西方”的文化策略不同 ,他们在艺术创作中更加强调“再传统”与“再中国化”的价值观。这里所说的“再传统”与“再中国化”,决不是简单地重复与抄袭传统,恰恰相反,而是基于当下感受而对传统的再创造与再发展,这也正好构成了新世纪以来中国当代水墨的创作特色。另外,他们颇具时代特点的作品也足以证明:真正能与当代文化相匹配的新水墨传统,绝对不可能由守成而来,只能由创造而来。

陈永锵《向日葵》178.5140cm 1998年

朱伟 《北京故事册页一组一号》 水墨设色纸本 34×32cm 1994年

  本场展览“水墨新意象”展期将持续至11月25日。“锋向”第二单元展览“水墨新抽象”将于12月下旬启幕。

中国国家画院藏

2007 ANTIQUAIRS2007,比利时布鲁塞尔

金莎娱乐 19

崔进《欢乐今宵》 200116cm 纸本设色 2016年

朱伟 《新二刻拍案惊奇》 版画 425.5×288.3cm 2004年

邵戈 《后知后觉之三》 200×200cm 综合材料 2012

水墨设色纸本 朱伟落款,艺术家钤印二枚:朱伟印鉴、朱伟

2009 大阪艺术博览会,日本大阪

田黎明 《忘我之时》 纸本设色 54×46cm 2017

第一单元艺术家名单

朱伟 《水墨研究课徒系列》 水墨设色纸本 84×61cm 2014年

周京新 《羽人-3》 宣纸水墨 180×50cm 2011  

广东美术馆藏

2006 墨尔本国际艺术博览会,澳大利亚墨尔本

邵戈 《后知后觉之二》 200×200cm 综合材料 2012

沈勤Shen Qin 《村》 Village 41138cm

是为序。

金莎娱乐 20

此外,另一个不可忽视的面向是消费市场为文化艺术带来需求,而这也在客观上为水墨的自我调整提供了动力。在经济上是消费决定生产,在文化上也是消费决定生产。改革开放使人民生活大大改善,文化消费市场迅速扩大,需求不断增长。改革开放初期的恩格尔系数是了50%以上,到去年下降到29%,达到了发达国家水平。文化需求的增长,必然拉动文化事业和文化产业的发展,促进文艺创作的繁荣。

2007 朱伟作品展,J.BASTIEN,ART 画廊,比利时布鲁塞尔

金莎娱乐 21

新水墨第一单元:1978年-1989年

今年是改革开放的第40个年头,也是当代水墨从起步到形成,并不断壮大的第40个年头。上海明圆美术特邀知名艺术史学者、批评家鲁虹担任策展人,推出年度水墨大展“锋向:2018 当代水墨邀请展”。

靳卫红 《独自》 纸本水墨 15×38cm 2017

▲ 中国国家画院院长杨晓阳致辞

2011 “朱伟”,Tobin Ohashi 画廊,日本东京

郑强 《天空下——遮蔽》 纸本设色 115×78cm 2016

张立辰《雪里含翠》 纵138厘米 横68厘米 宣纸 水墨1995年

1997 亚洲国际艺术博览会,纽约第七军械库,美国纽约

  水墨艺术在中国,已有两千多年发展的历史,与油画、版画、水彩等并不一样,它远不限于一个画种的概念,而是我们必须面对的宝贵资源与财富。这一点在全球化的大背景下显得越来越重要。希望此展的举办能引发学术界、收藏界对中国当代水墨的进一步关注。

2008 微喷图片

2005 朱伟版画展,新加坡泰勒版画研究院,新加坡

金莎娱乐 22

250cm190cm2017年

2007 中国当代社会艺术展,俄罗斯特列恰可夫国家美术馆,俄罗斯莫斯科

金莎娱乐 23

第一单元艺术家名单

2012 中国当代水墨作品展“阳春五友”—五位专家的提名展,Mee Seen Loong Fine Art,美国纽约

南溪 《雄赳赳扛着枪》 中国宣纸、中国画颜色、中国画墨汁 124x188cm 2012

王彦萍《模特》 200cmx98cm 纸本 墨和色 1994年

金莎娱乐 24

  参展艺术家肖像合集, 左起第一排:田黎明、刘庆和、南溪,左起第二排:李津、蔡广斌、冯斌,左起第三排:邵戈、郑强、黄一瀚,左起第四排:周京新、周湧、武艺,左起第五排:靳卫红、朱伟

方力钧《2016-2018》纸本水墨 364x580cm 2018

2001 朱伟作品展,纽约Plum Blossoms 画廊,美国纽约

金莎娱乐 25

胡明哲《角落》 11691cm 岩彩 金属箔 1999年

2009 中国工笔画学术邀请展,中国国家画院美术馆,北京

金莎娱乐 26

在著名艺评家、策展人、批评家年会创始人贾方舟看来,新水墨作为中国当代艺术中的一个独特现象:在传统文化与水墨精神这个节点上,形成不同的四个向度。

2017 "无垠: 行进中的水墨运动"中国当代水墨年度大展,四川美术学院美术馆,重庆

刘庆和 《浅水》 51×135cm 纸本水墨 2016

此一时段的新水墨创作不仅很强调重建与传统的联系,以在全球化的背景中解决好身份问题,而且很强调观念的表达与对人生存状态关注,此外,艺术家们的借鉴视野已经扩展到了各类新兴艺术,包括装置、影像艺术,甚至还有非艺术,如广告、卡通等等,这也在很大程度上扩展了水墨的表现领域。在此过程中,架上的新水墨通过不断完成自身的转换已经进一步确立了自己的学术影响力和地位。而非架上的新水墨,在新艺术方法论的带动下,发展得显然要比前者在整体上更引人关注。尤其是一些从事其他艺术种类创作的艺术家对水墨资源的借鉴特别具有启发性。这些都特别值得我们加以认真总结与研究。

朱伟 《水墨研究课徒系列》水墨设色纸本 30×27cm 2016年

周湧 《美胸图之一》纸本水墨 70×110cm 2012

杜大恺、程大利、龙瑞、潘公凯、赵建成、胡明哲、刘健、邹明、董小明、张立柱、高云、赵卫、刘进安、孙永、刘云、杨晓阳、林容生、李劲堃、袁武、陈辉、刘文洁、纪连斌、刘赦、刘罡、喻慧、徐惠泉、姜怡翔、王非、刘刚、郭子良、乔宜男、张译丹、丁阳

朱伟 《水墨研究课徒系列》 水墨设色纸本 65×55cm 2017年

金莎娱乐 27

郭子良 《苍生》145x210cm 2012

自九十年代初开始以水墨画在国际大型展览亮相,在世界各地举办超过300 次大型展览,先后出版三十部不同文字的绘画专集、回顾专集。国内外有四十五家美术馆、博物馆收藏了其超过七十余件作品。

黄一瀚 《人工智能,被机器侵蚀》 宣纸水墨 122×244cm 2017

新中国画版块

1994 香港亚洲艺术博览会,香港

金莎娱乐 28

国家的崛起以及由此而来的文化自信,是这一时期中国美术发展的基本背景。如何在全球化格局中,建构中国当代美术的主体地位与话语权,成为中心议题。新中国画获得了前所未有的发展机遇,其突出的表征是写意精神与宇宙观得到了空前的推崇。它不仅作为新中国画创作的精神旨归,甚至被置于所有的创作领域之上。在这一核心观念的引导下,追求传统的创造性转换、创新性发展,已成为不可逆的时代趋势。新中国画的另一时代特征是,1990 年代以来的个人探索与实践在这个时期结出了硕果,形成了各类水墨新体、工笔新体,可谓一人一宇宙﹐一画一世界。新中国画题材的广泛性、方法的多元化、风格的多样性、作品的个人化,印证了这样一个逐日明确的真理:中国画在任何时代都以其鲜明的时代性而成为当代艺术。因此,可以确信,新中国画与实验水墨将构成中国当代艺术走向世界的第一方阵。

2005 根特国际现代艺术博览会,根特,比利时

金莎娱乐 29

马军《水墨》现场五 石膏 水 墨 尺寸可变 2014

2007 布鲁塞尔艺术博览会,布鲁塞尔展览厅,比利时布鲁塞尔

金莎娱乐 30

徐龙森《天上天下》 装置作品 墨水 毡 ,31060cm4

朱伟 《水墨研究课徒系列》 水墨设色纸本 54.5×31cm 2017年

  部分参展作品

纸本 work on paper 1997

2016 第九届深圳国际水墨双年展,关山月美术馆,深圳美术馆,深圳画院美术

金莎娱乐 31

此一时段前半期的重要艺术问题其实是80年代艺术问题的延续,但在后半期,随着各种探索方案的日趋成熟,逐渐出现了本土化的趋势。比如1996 年在广州召开的走向现代的水墨艺术研讨会与相关报刊上,很多艺术家和批评家都谈到了相关问题。也就是说,很多艺术家与先前反传统的思维方式不同,开始注重吸收传统水墨的一些表现手法,以解决过分西方化的问题。其中,抽象水墨、表现水墨、新工笔画均有很好的表现;另一方面,因受西方当代艺术的影响,有艺术家更强调现实关怀的价值追求,并尝试将观念表达的元素代入水墨创作中。此外还有人则尝试做水墨装置,于是出现了一些更加新颖的解题方案与相关作品。

2007 巴塞尔迈阿密艺术博览会,美国迈阿密

罗平安 《田园系列之一》 纸本水墨 248cm129cm 2007

部分群展

新水墨出现于改革开放之后,其价值观是强调水墨艺术的现当代转型。由于在追求当下表现的过程中,很多艺术家还有效借鉴了西方现当代艺术的观念或表现手法,所以新水墨不仅完全超越了传统水墨画的固有题材、图像呈现或笔墨处理方式,而且形成了相对独立的艺术体系。事实上,新水墨在今天作为一种新的艺术传统,已逐渐被人们接受,并成了历史的一部分。鲁虹

朱伟 《水墨研究课徒系列》 水墨设色纸本 97×61cm 2015年

朱理存《踏歌图》112cm90cm中国画

朱伟 《开春图十一号》水墨设色纸本 160×120cm 2007年

尚扬、王怀庆、王冬龄、梁铨、卢辅圣、杨国辛、朱新建、李邦耀、郑强、谷文达、徐冰、杨诘苍、徐龙森、黄一瀚、沈勤、李津、樊枫、张羽、李孝萱、南溪、袁晓舫、刘庆和、林延、邵戈、岳敏君、周湧、蔡广斌、方力钧、魏立刚、武艺、崔进、章燕紫、姜吉安、韩三之、魏青吉、邱岸雄、杜小同、彭薇、马军、杭春晖、郝世明、李军

展览海报

胡伟《春晓》综合材料 98x180cm 1997年

2008 “中国,超越社会主义下的现实主义”,朝鲜日报美术馆,韩国首尔

李少文《山鬼图》101cm81cm中国画

作品选登

杜大恺《高天厚土任逍遥》 178*192cm 纸本设色 2018

2013 “北京- 布拉格”,皇家御马厩美术馆,捷克布拉格

江苏省美术馆藏

2013 “中国- 东欧:中国当代艺术新景象”,马其顿国家当代美术馆,马其顿共和国,斯科普里

黄秋园 《庐山梦游图卷》纸本设色 65641cm

2005 世界摇滚乐五十周年视觉艺术展,罗马美术馆,意大利罗马

中国国家画院藏

2016 “中国当代水墨年鉴展,2015-2016”,今日美术馆,北京

李可染《千岩竞秀万壑争流》130cm69cm 中国画

2010 “改造历史,2000—2009 年的中国新艺术”,中国国家会议中心,北京

版权声明:凡本网注明来源:凤凰艺术的所有作品,均为本网合法拥有版权或有权使用的作品,如需获得合作授权,请联系:xiaog@phoenixtv.com.cn。获得本网授权使用作品的,应在授权范围内使用,并注明来源:凤凰艺术。未经本网授权不得转载、摘编或利用其它方式使用上述作品。

2008 “拱之大展”国际当代艺术博览会,西班牙马德里

吴冠中《山水》91cm68cm 中国画

2008 朱伟水墨册页展,798 程昕东国际艺术空间,中国北京

徐冰《背后的故事 江山万里图》

2008 伦敦SCOPE 艺术博览会,英国伦敦

袁晓舫 《千里江山图》90X1057cm

2007 Inner View China,韩国Touch Art 画廊,韩国京畿道坡州

▲中国新水墨作品展1978-2018展览现场

编者小语:

刘进安《查无此人》 9797cm 纸本水墨 1989年

朱伟 《水墨研究课徒系列》 水墨设色纸本 23×35cm 2016年

田黎明《小溪》 纸本水墨 180cm x 90cm 1987年

2017 “虚拟的焦点——朱伟1987-2017” ,印尼国家美术馆,印尼雅加达

刘海粟 《荷花》 127cm66cm 纸本设色

2008 “北京-雅典,来自中国的当代艺术”,希腊国家艺术中心,希腊雅典

为了能够更好的反映水墨艺术40年的历史,体现本次展览的策划思想、研究线索,保证展览和作品的质量,进而显示出历史推进的逻辑关系,此次展览分新中国画部分和新水墨部分,前者由张晓凌担任策展人,后者由鲁虹担任策展人,还分别成立了由著名学者或批评家组成的学术委员会,以对策展人所提供的策展方案与展出作品名单进行学术上的讨论与认证。

朱伟 《甜蜜的生活一号》 水墨设色纸本 193×256cm 1994年

周思聪《矿工图 王道乐土》 1983 177x236 宣纸水墨

2006 “看不见的风景:近期馆藏展”,旧金山亚洲艺术博物馆Tateuchi Thematic 展厅,美国旧金山

靳卫红《室内》 纸本水墨 64cm53cm 1997年

2015 “隐秘的宁静”,J. Bastien Art,比利时布鲁塞尔

▲ 中国民生银行董事长洪崎致辞

2010 “传统与转型:近期馆藏中国艺术品展”,威廉姆斯大学美术馆,美国马萨诸塞州威廉姆斯大学

高云《中国画诠释安格尔之二》纸本107X802018

本次展览参展作品

正所谓:改革春风吹满地,中国新水墨真争气!

今年是改革开放的第40个年头,也是当代水墨从起步到形成,并不断壮大的第40个年头。为了借助这难得的历史机遇,对当代水墨进行必要的学术清理,进而推动其健康发展。年初,上海明圆美术馆的负责人与我进行了联系,他们希望能在年内举办一个全面呈现近年中国当代水墨创作状态的学术展览。由于这与我的想法不谋而合,故我欣然应允。在具体的策办过程中,因考虑到优秀的作品很多,展出场地又有限。于是我们决定将展览分为两个时段对外推出。具体办法是:从2018年10月14日至11月25日展出第一单元,名为“水墨新意象”展,着重展出与当下文化、特别是与当下消费文化或都市文化紧密相关的新型人物画创作;而从2018年12月29日至2019年2月24日则展出第二单元,名为“水墨新抽象”展,着重展出抽象型水墨在新世纪的新表现。

而中国国家画院院长杨晓阳则认为,中国的水墨画不仅是中国美术的画种,更是中国文化的名片。水墨除了特殊的工具以外,实际上跟中国阴阳合一的中庸之道有着直接的关系,跟中国的宣纸、毛笔有着直接的关系,跟中国象形文字发展来的字画合一的状态有着直接的关系。

朱伟 《无题二号》 水墨设色纸本 190×132cm 2002年 广州艺术博物院藏

田黎明 《都市男孩》140*70CM 2012年 纸本水墨

2013 “北京- 贝尔格莱德”,南斯拉夫历史博物馆,塞尔维亚,贝尔格莱德

黄君璧《万壑松涛》69x136cm 纸本水墨 1985

1996 “Reyes 现代中国画藏品展”,牛津大学阿什莫林艺术与考古博物馆,英国伦敦

中央美术学院美术馆藏

2013 朱伟作品展,新加坡MOCA 当代美术馆,新加坡

纸上重彩 1994年

2012 “本能与瞬间”,J. BASTIEN ART 画廊,比利时布鲁塞尔

▲ 策展人鲁虹致辞

朱伟

王川《1985NO.20》 136x54cm 1985年

2015 “中国8—莱茵鲁尔中国当代艺术展”之“传统在当今—水墨画和书法”,盖尔森基兴艺术博物馆,德国盖尔森基兴市

北京画院藏

2006 中国水墨文献展,南京博物院,中国南京

岳敏君 《迷宫系列-八大山人》布上油画 2011

朱伟 《水墨研究课徒系列》 水墨设色纸本 28×34cm 2016年

张译丹《松悟》 197cmX77cm 纸本设色 2014年

1993 朱伟作品展,朵云轩画廊,中国上海

恰逢党的十一届三中全会召开四十周年,四十年中国社会各个领域发生了波澜壮阔的变化,创造了人类社会现代化的奇迹。同时,民生银行开展文化公益已十年有余,经过不断探索,开创了独具特色的文化艺术公益,并走在了当代艺术的前沿。党的十九大报告提出坚持四个自信,文化自信是民族之魂、强国之道,是实现中国梦之神。所以坚持文化自信,倡导文化引领,弘扬中国精神,是民生现代美术馆的社会责任,更是中国民生银行的历史使命。中国民生银行董事长洪崎

水墨艺术在中国,已有两千多年发展的历史,与油画、版画、水彩等并不一样,它远不限于一个画种的概念,而是我们必须面对的宝贵资源与财富。这一点在全球化的大背景下显得越来越重要。但愿此展的举办能引发学术界、收藏界对中国当代水墨的进一步关注!

▲中国新水墨作品展1978-2018展览现场

个展

方骏 《秋》 99.2X40.3 中国画 1991

最后,我要特别感谢上海明圆美术馆负责人的大力支持,为了促成此次展览,他们不仅投入了大量的资金与人力,还对策展人与艺术家给予了特别的尊重。这也为展览顺利的举办提供了坚实可靠的保证。同时,我还要诚挚地感谢参展艺术家与相关工作人员的大力支持,否则,本次展览的成功举办是绝对不可能的!

作为历史上首次对中国改革开放40年来水墨艺术作系统大规模的梳理展示,本次展览共呈现各个时期具有影响力的艺术家181位,200组件作品。这些作品或进入国家、省市政府美术馆的公共收藏体系,或是艺术家、藏家的至爱珍藏,作品资源与征集难度达到了北京民生开馆以来所有展览之最,很多作品都是机构的镇馆之宝。

2013 “再水墨:2000-2012 中国当代水墨邀请展”,今日美术馆,北京

李孝萱《大客车》 980x320cm 纸本水墨 2013

朱伟 《无题彩色稿》 水墨设色纸本 93×77cm 2001年

刘云《清岚晓月》120118cm3 纸本水墨 2017年

2013 “北京- 索非亚:中国当代艺术新景象”,索非亚国家电信博物馆艺术中心,保加利亚索菲亚

王明明《晓霜幽寂静心斋》纸本设色 210cm145cm 2003

2010 “Roundabout”,新西兰惠灵顿市立美术馆,新西兰惠灵顿

聂鸥 《有雾轻轻散去》68cm136cm 中国画

2009 纸符-媒介的延伸,当代唐人艺术中心,香港

魏紫熙 《王维诗意图》136cm68cm 纸本水墨

生于1966 年,当代艺术家,中国当代水墨的探索者。

吴冠中、曾宓、崔振宽、陈家泠、贾浩义、张立辰、张桂铭、石齐、李世南、姜宝林、方骏、李延声、罗平安、韩硕、施大畏、王孟奇、聂鸥、陈永锵、唐勇力、王明明、冯远、赵奇、田黎明、范扬、江宏伟、周京新、卢禹舜

2008 “今天的中国”,比利时皇家博物馆,比利时布鲁塞尔

王子武《曹雪芹》100cm101cm 中国画

2014 “朱伟2014-2015 跨年展”,南京艺术学院美术馆,南京

刘文洁《兰亭意象》 纸本水墨 233cm180cm

1998 朱伟作品展,Plum Blossoms 画廊,香港与新加坡

林容生《乡村纪实 冀中吕家》纸本水墨设色

现刊登“锋向:水墨新意象——2018水墨邀请展”参展艺术家朱伟的相关个人资料与艺术作品,希望给读者展示更完整的艺术家面貌。

但在同时,正如本次展览的标题一样,另一个关键的定语中国同样不能被忽略。甚至,我们还需要重新思考中国在这一时代中的指向性。如果暂且略去崖山之后无中国的狭义朴素观,作为一个总体的中国,在面临着全球化语境中全球化与反全球化,融合主义与保守主义的浪潮摇摆中,我们该如何理解中国、中国艺术以及中国画这三者之间的逻辑演变?

2011 “万物有灵且美”,Mee Seen Loong Fine Art,美国纽约

中国国家画院藏

2009 “北京- 哈瓦那—中国当代艺术展”,古巴国家美术馆,古巴哈瓦那

▲ 著名艺评家、策展人、批评家年会创始人贾方舟致辞

2009 巴塞尔艺术博览会,美国迈阿密

纸本水墨 1994年

2002 “巴黎- 北京“中国当代艺术展,皮尔·卡丹艺术中心,法国巴黎

《一九九三年北京故事一号粉本》250 x 370 厘米,2018

1998 亚洲国际艺术博览会,纽约第七军械库,美国纽约

中国国家画院藏

2013 “宁静致远—中国当代工笔六人展”,深圳美术馆,深圳

248124cm 2015

2014 “释放未来—中国当代水墨邀请展”,亚洲艺术中心,北京

第三单元:2000年-2018年

锋向:水墨新意象

这是一个新启蒙的时代。对文革美术的反思与西学启蒙思潮的相互激荡,引发出新潮美术的浩荡洪流。这一时期,围绕着中国画的传统、现状、前途与命运展开了激烈的论辩,史称20世纪中国画第三次大论辩。依托于这个背景,新中国画从文革模式中超越而出,借助于西方现代艺术的形式主义成果,开始了新的变革历程。从国家意识形态回到个人立场,在本体层面上探索、建构中国画的现代形态,是此一时期新中国画发展的大体趋势。同时,以家国情怀为核心的现实主义创作仍在继续。与此前不同的是,现实主义的创作方法、视角、题材、语言都发生了根本性的变化,新中国画的风格、气象也由此一变。上述革命性的转向,不仅改变了新中国画长期以来的单一的写实面貌,也为下一阶段探索做了很好的铺垫。

1996 台北国际艺术博览会,台北

金莎娱乐 32

2018 “虚拟的焦点”, Kristin Hjellegjerde画廊,英国伦敦

浙江美术馆藏

2011 朱伟作品展,Simyo 画廊,韩国首尔

冯远《心幡》146cmx268cm 2014

2018 迪拜艺术博览会,阿联酋迪拜

刘庆和《灼日》300150cm 2017 纸本水墨

——2018当代水墨邀请展

第二单元艺术家名单

2015 “肖像+ 人物展”,Tobin Ohashi 画廊,日本东京

纸本水墨Ink on Paper 2015

策展人/鲁虹

宣纸 水墨1999

2012 “请安静”,Tobin Ohashi 画廊,日本东京

中国新水墨四十年

2012 “FACE FACE FACE”,Tobin Ohashi 画廊,日本东京

中国国家画院藏

袁运生《海边游泳的人》纸本水墨69138cm 1983

吴作人 《牧驼图》纸本水墨 6892 1977年

自进入现代以来,关于水墨的探讨就从未停歇过。尤其是伴随着改革开放中对于社会与经济结构的剧烈变化,全球化文化的碰撞与融合,技术与媒介的进步和发展,以及学界文化和艺术观念的转变,种种内外因使得水墨的语义与指向变得愈益复杂。

左正尧 《南方》纸本彩墨 90cm120cm 1992年

卢沉《清明》133133cm 中国画 1990

譬如,一些人主张应当进行东西方结合的艺术创新,但却被批评既不是国画也不是油画,难以为任何一个艺术评价体系接纳而导致不伦不;但同时,从另一个角度来看,艺术确实应该具有无疆界的普世性,一味地坚持教条与保守主义也必定与时代相悖。

江宏伟《春风初动》 6335cm 纸本彩墨 1999年

赵奇《京张铁路 詹天佑和修筑它的人们 》256189cm

韩硕 《施大畏》人物200cm464cm 中国画

31060cm4,2016-2017年

崔振宽 《秦岭大峪》155.5362.5cm 2014年

▲中国新水墨作品展1978-2018展览现场

周京新《企业家》92cm68cm 1996年

第一单元:1978年-1989年 走向现代与回归传统

▲中国新水墨作品展1978-2018嘉宾合影

朱屺瞻、刘海粟、黄君璧、李苦禅、关良、李可染、吴作人、陆俨少、谢稚柳、陈子庄、于希宁、黄秋园、魏紫熙、潘絜兹、张仃、宋文治、程十发、赵无极、黄永玉、黄胄、周韶华、周昌谷、杨之光、方增先、韩羽、刘文西、袁运甫、许勇、顾莲塘、蒋采萍、冯今松、卢坤峰、刘勃舒、王子武、袁运生、周思聪、朱理存、吴山明、杜滋龄、李少文、杨力舟、王迎春、贾又福、林墉、卓鹤君、韩书力、陈向迅、胡伟

魏青吉《松石》2016 宣纸 水墨 18097cm

中国国家画院藏

向度一,介入当代:主要呈现的是那些一直在关注当代人的精神困境和生存现实的艺术家,他们借助水墨这一传统表现方式,立足于人文关怀和社会批判,立足于人生价值的思考与人性欲望的揭示。

在学术的梳理上,对于中国画的界定一方面如同对于当代艺术一样仍然有些含混,但在同时,学界与艺术界也渐渐达成某种共识:与其在定义的窠臼中故步自封,不如更多地关注画家融于作品中的中国精神或是东方根性。于是,水墨的创作主题、形式、媒介的不断延伸,水墨渐渐由一个中国传统的标志转向为创作的媒介,艺术家巧妙地挪用水墨元素和意念,运用非传统水墨媒介创作令人耳目一新但又蕴含文人神髓的当代艺术作品。

朱新建 《宫扇图》 4747cm 纸本水墨 1988年

第二单元1990-1999年

向度二,激活传统:主要是指那些专注于在传统文化转型中深入探索的艺术家。他们意识到,深厚的中国传统文化如同一个处于休眠状态的巨大库存,谁能有效地发现和激活某些元素,谁就有可能有效地将传统转化为一种当代方式。在这一进程中,文化批判和文化延续是同步进行的。

▲中国新水墨作品展1978-2018展览现场

邵戈《城市垃圾---软影》248cm x 129cm

据悉,展览得到了包括中国美术馆、国家画院美术馆、中央美院美术馆、北京画院美术馆、吴作人国际美术基金会、上海中华艺术宫、广东美术馆、江苏美术馆、湖北美术馆、浙江美术馆、合美术馆等10多个艺术机构以及众多艺术家及收藏家的大力支持和帮助。

周韶华、卢沉、贾浩义、聂干因、洪耀、朱振庚、王炎林、李华生、王孟奇、梁铨、王川、胡明哲、石果、陈心懋、田黎明、王彦萍、阎秉会、刘子建、刘进安、李津、周京新、李孝萱、张羽、左正尧、刘庆和、徐累、武艺、朱伟、魏东、邱志杰、靳卫红

▲ 北京民生现代美术馆馆长周旭君致辞

同时,媒介时代的影响早已浸入到水墨这一传统领域中。这一富有戏剧性的进程和在这一进程中涌现出来的新水墨艺术家以及寻求水墨精神的当代艺术家,构成了新水墨的阵容和学术成就。

姜宝林 《早春》 249cmx125cm 2013

黄永玉 《秋意》 136cm68cm 中国画

▲ 策展人张晓凌致辞

新水墨版块

林墉《潇潇图》178137.5cm 1994年

刘文西 《黄土情》1989 纸本水墨

杭春晖 《无力》118x212cm 纸本设色2013-2015年

张羽《灵光63号:漂浮的残圆》272233cm

在二十一世纪,一方面,全球化经济与文化的互联导致了水墨及其代表的中国文化面临着快速变更的外在环境,在这样一种离心机式的时代特征下,任何一种中心主义与保守主义都会远远地被时代甩在身后;但同时,一味地迎合与嬗变也面临着自身主体性与独特性的消逝。

韩书力 《道可道非常道》宣纸水墨 341cmx48cm 2000

第二单元艺术家名单

胡明哲 《高原的歌》纸本水墨 98cm110cm 1988

新中国画一词,早在民国时期即已初露端倪,然因国运多舛,终以有名无实而收场。新中国建立后,一场以改造传统中国画为前提,旨在观念、精神、题材、形式上全新建构的新国画运动,得以在国家意识形态层面上展开,新中国画正式步入历史舞台。概而言之,新中国画就是以写实主义为语言范式,以服务于现代民族国家建构为精神旨归的新艺术体格与形态。张晓凌

徐惠泉 《花之梦》 纸本设色 179160.5cm 2009

范扬《阳光下的葡萄架》260cm x 482cm 纸本设色 2014年

这一时期,是新中国画日趋多元并走向繁荣的时代。新潮美术全盘西化的价值取向,激起了巨大的反拨思潮。1990 年代伊始,以重新审视新中国画与传统的关系为前提,一场回归传统的浪潮在中国画领域乃至整个美术界展开。对传统的质疑、解构与颠覆,迅速转换为对传统的认同与景仰。笔墨论受到普遍的关注,一度成为中心话题。传统的写意精神、宇宙观、空间观也悄然复生。艺术家们既可以在跨文化的基础上广收博取,也可以从传统文化资源中寻找建构当代形态的依据。由此,渐次形成了新中国画的多元化格局。这一时期,也是中国艺术市场发端与迅速成长的时期。受惠于此,新中国画的创作空前繁荣。然而,市场也带来了庸俗化、炒作化等负面效应,这在一定程度上损害了新中国画的声誉与形象。

由此可见,水墨艺术作为中国传统文化身份的重要符号与象征,仍然构建着一个无可比拟的中国文化共同体。在此时,水墨深圳已然超出了艺术的局限,成为海内外民族认同感、文化认同感的重要信物。而水墨的时代性变化,也必将不局限于简单延续历史文化的母版,而是在情感、文化、意味、技术与身份的交织中,洒落在人类共同体的宏大精神中。

此一时段中,很多艺术家面临的重要艺术问题是:在粉碎四人帮以后,如何有效超越文革式的极左创作模式、传统水墨的创作模式与由徐悲鸿创立的写实水墨的创作模式,以实现水墨创作的现代性转换。资料表明,当时很多艺术家的策略是将传统水墨的线墨表现体系与西方现代主义的观念或表现元素相嫁接,结果出现了很多新的解题方案与相关作品。具体说,很多作品,无论是在题材与观念方面,还是在图像、构成与笔墨表现方面都有全新的探索。

北京民生现代美术馆馆长周旭君在接受凤凰艺术专访中表示,本次展览是美术馆开馆以来最具挑战性的,也是面临困难最多的一次。要在有限的时间和空间里,对水墨艺术这个具有中国精神灵魂的视觉艺术进行40年学术梳理。同时,如果没有各方的文化自觉和责任担当,如果没有各方的文明开放姿态,如果没有对本次展览文化与学术价值的认同,实现这样一个齐聚众多大家名作的历史性展览是不可想象的。

向度三,切换媒材:主要是指那些在水墨原有媒介之外工作却与水墨传统有关的艺术家。他们采用的媒介材料或载体虽然不再是毛笔、墨和宣纸,但依然有水墨精神在,这一部分艺术家构成外合的主力军。

喻慧《风中》93X172 2009中国画

本文由金莎娱乐发布于艺术家,转载请注明出处:金莎娱乐中国传统文化中就有非常丰富的改革创

您可能还会对下面的文章感兴趣: