2011年又有几件顾景舟紫砂壶作品拍出千万元的天

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北京保利2013春拍将以古典艺术为主,并首次以整体主题来规划拍卖会——“回归文人情怀”。古董珍玩部幸得翦淞阁主人青睐,将在春拍迎来“翦淞阁专场”进驻,专场珍品文房为主,并汇聚为“翦淞阁艺术展”于4月3日至10日在香港保利艺术空间正式展览亮相,还望藏家多多捧场。

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为飨藏家厚爱,为各位新春献茶,祝大吉大利,特将该专场重器“顾景舟制吴湖帆书画 寒汀石瓢壶”提前与藏家分享。

【石 瓢】

此顾景舟紫砂壶口径:6cm 高10.8cm 做工精美,保存完整。

 

顾景舟(1915-1996),宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。三十年代后期至上海制壶仿古。54年进入宜兴蜀山陶业合作社。56年被江苏省政府任命为技术辅导,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚影响特大,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。他在壶艺上的成就极高,技巧精湛,且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位,所享的声誉可比美明代的时大彬。世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。堪称件件精品。其在壶艺上的成就极高,技巧精湛,且取材甚广,可说是近代陶艺家中最有成就的一位,所享的声誉可比明代的时大彬。其作品特色是,整体造型古朴典雅,形器雄健严谨,线条流畅和谐,大雅而深意无穷,散发浓郁的东方艺术特色,所制之器脱俗朴雅,仪态纷呈,堪称“集紫艺之大成,刷一代纤巧糜繁之风”。

箪壶瓢饮求其乐,张力之形意趣奇。

近期,上海君道艺术展览有限公司征集到祖传顾景舟鱼篓壶。

  顾景舟矮僧帽壶

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激石声宏犹远听,还凭鼎足赋新诗。

介绍:

  自2010年紫砂壶大师顾景舟与吴湖帆合作的石瓢壶以1232万元高价创下世界纪录之后,2011年又有几件顾景舟紫砂壶作品拍出千万元的天价,带动其他紫砂壶名家作品也水涨船高。本月下旬,顾景舟大师“抽角藏六方”现身上海传世拍卖有限公司举办的一场以紫砂为主的拍卖会,受到藏家们的关注。

近代 顾景舟制吴湖帆书画 寒汀石瓢壶

年代:清代

该壶轮廓清晰,成型技法独特,工艺流畅,线条纤巧,可谓极具美感,独到天成。该作品充份表现精、气、神、韵之美,形神气态俱佳,咀、扳、盖、把、钮等比例协调,这些特点都显现出一代大师顾景舟精湛的技艺水准和超人的哲者思想。此外,印章、器型 、包浆也都较为完美的体现了顾老作品的独特之风。该紫砂壶是迄今为止,世面上所能见到的顾老作品中,极为罕见的精品之一。该壶系藏友祖传作品,藏品流传有序。

  顾景舟,宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚影响特大,被海内外誉为“壶艺泰斗”,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

景舟绝艺 石瓢君子 湖帆寒汀 翠屏清风

制造人:陈曼生

顾景舟,原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚壶艺界影响颇大,被海内外誉为壶艺泰斗,其作品为海内外各大博物馆、文物馆争相收藏。顾景舟在壶艺上的成就极高,所创作的数十种壶型堪称件件精品,载誉可比明代时大彬,所制之器脱俗朴雅,仪态纷呈,堪称集紫艺之大成,刷一代纤巧糜繁之风。顾景舟一生制作的紫砂壶数量不是很多,因此他的作品价格都在几十万到几百万元,上个世纪80年代在香港拍卖价已为65万元人民币,现每把壶时价均超过100万元。

  “抽角藏六方”壶是顾景舟大师的经典代表作之一,作于1982年,泥料为顾大师自调自用之泥,壶体砂质温润,色呈朱红。壶身略成扁圆状,由钮、盖、口、身以至圈足皆贯以六棱,线条明晰工整,转折合度,筋囊饱满圆润,圆中见方、方中寓圆。此壶成形难度高,造型挺拔,做工严谨。极具收藏价值。钤印:得一日闲为我福(底款);顾景洲(盖款)/顾景洲。壶腹、圈足、流、柄均作六棱形,盖面呈六棱形拱起,上置一六方形钮。由于具备鲜明的几何元素,极具视觉冲击力。“藏六方”底钤阳文款识“得一日闲为我福”,此为顾景舟先生中年时期所用印款,标志着其壶艺已趋成熟。

宽:18cm 高:8cm

陈曼生,本名陈鸿寿(1768-1822),字子恭,号曼生,老曼、曼寿、曼公、别称夹谷亭长、胥溪渔隐、种榆仙客、种榆道人,浙江钱塘(今杭州)人,生活在乾隆、嘉庆年间。为“西泠八家”之一,著有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆集》、《种榆仙馆印谱》、《桑连理馆集》等,艺名昭显。擅长古文辞,精于雕琢,以书法篆刻成名,其文学、书画、篆刻样样精通,才气过人。也颇具文人的多愁与敏感,其“桑连理馆”的来历就是因为他在厅事西侧发现了一株连理桑,众皆认为是大吉之兆,由想“”在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝”之句,乃改其斋为“桑连理馆”,由此曼生之风情可见一斑。

市场分析

 

「顾景舟」 阳刻篆书印款。

简介:壶身呈梯形,曲线柔和流畅,造型浑厚朴拙。直流,简洁见力度,多为暗接处理,溶于壶身整体。把多呈倒三角势,与壶身之型互补,形成和谐的美学效果。平压盖,桥钮,干净利索,比例恰当,充分体现出秀巧精工为上的特点。

在国内,紫砂壶拍卖市场一度处于萎靡不振的境地,以中国嘉德为例,直到2008年春拍之前,紫砂壶拍卖市场价位都明显偏低,成交价在几千元左右。2008年3月嘉德拍卖会上清代逸公款紫砂壶两件,也仅拍到8960元。即使这样的价位,成交率仍较低,不乏流拍。

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「湖帆」 楷书款识。

【仿 古】

但危机背后往往隐藏着机遇,2008年下半年全球金融危机席卷而来,却成就了紫砂壶的收藏拍卖。2008年11月,中国嘉德秋拍首辟至味涵硕紫玉金砂名家紫砂专场。其中备受关注的顾景舟雨露天星壶,以156.8万元人民币摘得该场桂冠;蒋蓉的五头束柴三友壶拍得50.4万元人民币;何道洪的梅花周盘壶也拍出44.8万元人民币。此后,2011年北京保利国际拍卖有限公司顾景舟提璧组壶拍卖成交价格 1.7825千万,其他拍卖公司也陆续推出了紫砂专场,掀起了紫砂拍卖收藏热潮。

 

「景舟」 阳刻篆书印款。

无鼓声威常似鼓,诗书之腹仰前贤。

中国嘉德秋拍专场的负责人表示,经过多年的调整,紫砂市场渐渐走出低谷,逐步趋于理性,紫砂壶的价值也逐渐得到人们的认可。如今紫砂壶在拍卖市场行情看涨,是具有收藏价值的古董。

 

「寒生绿罇上,影入翠屏中。」、「寒汀兄属,吴倩并题。」 行书刻铭并款识。

圆通低调勤修炼,乐效坡翁作地仙。

全方位培育市场

  现代·顾景舟制紫砂小壶

著录:

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广东省收藏家协会紫砂专业委员会主任周小平介绍到:由于资源稀缺,加上制作工序复杂,真正的紫砂产品变得非常珍贵。从紫砂壶自身价值和最近市场行情来看,紫砂壶的收藏投资前景一片大好,而且现在正是进入紫砂壶收藏的大好时机。近10年时间,紫砂壶市场行情走俏,价格日渐攀升,与多种因素的共同推动是分不开的。

 

徐秀棠、山谷,《紫砂泰斗 顾景舟》(上海:古籍出版社,2004),页 51。

年代:现代

第一,随着社会生产力的发展,现代机械水平越来越高,传统工艺一步步被蚕食。紫砂壶这个传统手工艺也不例外,新一代的紫砂壶制作大师也越来越少,精品紫砂壶也随之锐减,这也导致紫砂壶的价格大幅偏升。

  此壶所用泥料质地细腻,淘澄凝练,表皮平滑,久用越发光润。平口,无颈,圆鼓腹,壶身造型圆润丰满,呈现出匀称丰腴的宝相。壶嘴为倒圆锥式,细长有力;盖上圆钮虽小仍与壶身统一。整体点、线、面处理圆融流畅,淳朴古雅。壶身虽小,但以矮圈足支起使得全器显得式度不凡。底部印篆书长方形款“墨缘斋意堂制”。墨缘斋为顾景舟就读于蜀山东坡书院时书斋的题名。墨缘斋制、墨缘斋景堂制、墨缘斋意堂制、景记为顾景舟早期初制壶所用印款。 作者简介:顾景舟(1915~1996),原名景洲,别称曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。54年进入宜兴蜀山陶业合作社。56年被江苏省政府任命为技术辅导,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚影响特大,被海内外誉为“壶艺泰斗”,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

黄玄龙主编,《金石癖:文房搨本集》(台北:翦淞阁,2011),页 172-173、228。

制造人:顾景舟

第二,除了传统工艺日渐没落,紫砂壶原材料紫砂泥的稀缺也导致紫砂壶价格一路走高。紫砂泥由红泥、紫泥和绿泥三种泥构成。经过上千年的开采,红泥中的佳品朱泥储量在1973年就已枯竭,红泥产品近乎停产。紫泥中的上品底皂清泥的储藏量也日渐稀少,绿泥属于紫砂泥原矿中比较稀少的泥料。据业内人士介绍,宜兴的紫砂泥最多只能提供50年的开采量。再加上政府控制开采后,好的紫砂泥很难寻觅到,导致紫砂原料的价格一路上涨,现在宜兴1斤上等紫砂泥的价格已超过两万元。另一方面,在市面上流通的、用纯正紫砂泥做的茶壶由于使用中的损耗,保有量逐渐稀少,因此从现在开始收藏紫砂壶,特别是根正苗红的品种,将具有很高的投资价值。

顾老在论及紫砂壶的艺术美时曾提到以“形、态、气、神”四点来品赏一把壶:形即形式的美,是指作品的外轮廓;神即神韵,一样能令人意远,体验出精神美的韵味;气即气质,陶艺所 内涵的和谐协调色泽本质的美;态即形态,作品的高、低、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态。从这几个方面贯通一气,才是一件真正完美的好作品。”而这把壶恰融四点于一体。石瓢壶原是紫砂传统造形,此壶却集各家之大成,推陈出新,变斜直腹为弧度,变直盖沿为圆盖沿,全凭流、把、钮及壶身的比例搭配来把握作品风格,使得整器线条流畅舒展,比例谐调秀美,可谓刚柔相济,并且所用泥料上乘,气度深沉内敛,极富韵味。

顾景舟(1915-1996),原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺,在家继承祖业,随祖母邵氏制坯,亦承袭家中制壶客师储铭的技艺,凭借文学功底三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚影响特大,被海内外誉为“壶艺泰斗”,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

第三,从当前紫砂壶整体市场行情来看,还处在一个低价位时段。传统紫砂壶的价位只有上个世纪八九十年代高价位的30%到45%左右,许多出自名家之手的紫砂壶的身价也不及高峰时期的1/10。但是由于名家大师的紫砂壶作品兼具艺术性和投资性,往往一壶难求,当代名家名壶或成潜力股。

顾景舟在上世纪四十年代末期常往来宜兴、上海之间,经铁画轩主人戴相明介绍认识了江寒汀、唐云、吴湖帆、王仁辅、来楚生等著名书画篆刻家,令他的创作思想与艺术格调多了不同视野的养分。1948年,顾景舟精心制作五把石瓢壶,由吴湖帆各题诗句,分别由吴湖帆、江寒汀等画竹、梅图案,顾除自己收藏一把外,其他慨赠吴湖帆、戴相明、江寒汀、唐云。这五把壶陶、书、画、刻珠联璧合,可称文人气息浓郁的杰作,而顾景舟之“舟”字款也自此五把始用,意义非凡。

简介:仿古壶是紫砂壶众多款式中一款经典壶型,此壶壶颈浑圆、敦实,与下压的壶肩形成缓冲;壶体较大,位置矮、扁、沉。壶口沿宽大,子母线严丝合缝,密不透气。壶盖扁、满,壶钮扁圆。

编辑:江兵

 

【供 春】

美者古来捧病梅,树瘿从此不须哀。

老师应识自然大,供春慧眼占头魁。

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【石 瓢】

箪壶瓢饮求其乐,张力之形意趣奇。

激石声宏犹远听,还凭鼎足赋新诗。

年代:清代

制造人:陈曼生

陈曼生,本名陈鸿寿(1768-1822),字子恭,号曼生,老曼、曼寿、曼公、别称夹谷亭长、胥溪渔隐、种榆仙客、种榆道人,浙江钱塘(今杭州)人,生活在乾隆、嘉庆年间。为“西泠八家”之一,著有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆集》、《种榆仙馆印谱》、《桑连理馆集》等,艺名昭显。擅长古文辞,精于雕琢,以书法篆刻成名,其文学、书画、篆刻样样精通,才气过人。也颇具文人的多愁与敏感,其“桑连理馆”的来历就是因为他在厅事西侧发现了一株连理桑,众皆认为是大吉之兆,由想“”在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝”之句,乃改其斋为“桑连理馆”,由此曼生之风情可见一斑。

简介:壶身呈梯形,曲线柔和流畅,造型浑厚朴拙。直流,简洁见力度,多为暗接处理,溶于壶身整体。把多呈倒三角势,与壶身之型互补,形成和谐的美学效果。平压盖,桥钮,干净利索,比例恰当,充分体现出秀巧精工为上的特点。

【仿 古】

无鼓声威常似鼓,诗书之腹仰前贤。

圆通低调勤修炼,乐效坡翁作地仙。

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年代:现代

制造人:顾景舟

顾景舟(1915-1996),原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺,在家继承祖业,随祖母邵氏制坯,亦承袭家中制壶客师储铭的技艺,凭借文学功底三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚影响特大,被海内外誉为“壶艺泰斗”,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

简介:仿古壶是紫砂壶众多款式中一款经典壶型,此壶壶颈浑圆、敦实,与下压的壶肩形成缓冲;壶体较大,位置矮、扁、沉。壶口沿宽大,子母线严丝合缝,密不透气。壶盖扁、满,壶钮扁圆。

【供 春】

美者古来捧病梅,树瘿从此不须哀。

老师应识自然大,供春慧眼占头魁。

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年代:明代

制造人:龚春

供春(约1506—1566),又称供龚春、龚春。明正德嘉靖年间人,生卒不详。原为宜兴进士吴颐山的家僮。吴颐山,名仕,字克学,与苏州唐伯虎等友善。正德甲戌年(1514年)进士,后以提学副使擢四川参政。

简介:供春是一位官员的书童。供春陪同主人在宜兴金沙寺读书时,寺中的一位老和尚很会做紫砂壶,供春就偷偷地学。后来他用老和尚洗手沉淀在缸底的陶泥,仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿,也就是树瘤的形状做了一把壶,并刻上树瘿上的花纹。提示 文章来自微信号 shgudong转载请保留。烧成之后,这把壶非常古朴可爱,于是这种仿照自然形态的紫砂壶一下子出了名,人们都叫它供春壶。

【掇 球】

休指葫芦比绣球,盖隆颈雅身圆溜。

争夸闺秀存风范,远眺近观叹一流。

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当世十把最经典的紫砂壶

转载2018-03-13 16:01:56

标签:收藏历史文化

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【石 瓢】

箪壶瓢饮求其乐,张力之形意趣奇。

激石声宏犹远听,还凭鼎足赋新诗。

年代:清代

制造人:陈曼生

陈曼生,本名陈鸿寿(1768-1822),字子恭,号曼生,老曼、曼寿、曼公、别称夹谷亭长、胥溪渔隐、种榆仙客、种榆道人,浙江钱塘(今杭州)人,生活在乾隆、嘉庆年间。为“西泠八家”之一,著有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆集》、《种榆仙馆印谱》、《桑连理馆集》等,艺名昭显。擅长古文辞,精于雕琢,以书法篆刻成名,其文学、书画、篆刻样样精通,才气过人。也颇具文人的多愁与敏感,其“桑连理馆”的来历就是因为他在厅事西侧发现了一株连理桑,众皆认为是大吉之兆,由想“”在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝”之句,乃改其斋为“桑连理馆”,由此曼生之风情可见一斑。

简介:壶身呈梯形,曲线柔和流畅,造型浑厚朴拙。直流,简洁见力度,多为暗接处理,溶于壶身整体。把多呈倒三角势,与壶身之型互补,形成和谐的美学效果。平压盖,桥钮,干净利索,比例恰当,充分体现出秀巧精工为上的特点。

【仿 古】

无鼓声威常似鼓,诗书之腹仰前贤。

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制造人:顾景舟

顾景舟(1915-1996),原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺,在家继承祖业,随祖母邵氏制坯,亦承袭家中制壶客师储铭的技艺,凭借文学功底三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚影响特大,被海内外誉为“壶艺泰斗”,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

简介:仿古壶是紫砂壶众多款式中一款经典壶型,此壶壶颈浑圆、敦实,与下压的壶肩形成缓冲;壶体较大,位置矮、扁、沉。壶口沿宽大,子母线严丝合缝,密不透气。壶盖扁、满,壶钮扁圆。

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美者古来捧病梅,树瘿从此不须哀。

老师应识自然大,供春慧眼占头魁。

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年代:明代

制造人:龚春

供春(约1506—1566),又称供龚春、龚春。明正德嘉靖年间人,生卒不详。原为宜兴进士吴颐山的家僮。吴颐山,名仕,字克学,与苏州唐伯虎等友善。正德甲戌年(1514年)进士,后以提学副使擢四川参政。

简介:供春是一位官员的书童。供春陪同主人在宜兴金沙寺读书时,寺中的一位老和尚很会做紫砂壶,供春就偷偷地学。后来他用老和尚洗手沉淀在缸底的陶泥,仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿,也就是树瘤的形状做了一把壶,并刻上树瘿上的花纹。提示 文章来自微信号 shgudong转载请保留。烧成之后,这把壶非常古朴可爱,于是这种仿照自然形态的紫砂壶一下子出了名,人们都叫它供春壶。

【掇 球】

休指葫芦比绣球,盖隆颈雅身圆溜。

争夸闺秀存风范,远眺近观叹一流。

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年代:清代

制造人:邵大亨

邵大亨(1796-1850),活跃于嘉庆道光年间,宜兴上袁村人,是继陈鸣远以后的一代制壶大家,其制壶以气韵见长,所作多简洁庄重,气度不凡。清代高熙在《茗壶说赠邵大亨君》称:“其掇壶,颈项及腹,骨肉亭匀,雅俗共赏,晌者之讥,识者谓后来居上。嘴注把胥出自然若生成者,截长注尤古峭。口盖直而紧,虽倾侧无落帽忧,口内厚而狭,以防其出。气眼外小而内巨,如喇叭形,均无窒塞不通之弊。且贮佳茗,经年嗅味不变。此皆前人所未逮者”。顾景舟大师也认为“大亨壶各式传器堪称集砂艺之大成,刷一代纤巧糜繁之风”。大亨壶在清代已被珍若拱璧,历来深受藏家珍爱,有“一壶千金,几不可得”之誉。

简介:壶体浑圆硕大,浑厚华滋,壶嘴短小前冲,曲线优美;提示 文章来自微信号 shgudong 转载请保留。壶把自由舒展,飘逸放达;壶口略小,壶盖略呈拱形,壶钮呈圆球状。整件作品雍容大度,气韵生动。

【提 璧】

提曲梁高身玉润,一腔神韵柔而刚。

犹如和氏终归赵,当赞相如妙计长。

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年代:现代

制造人:顾景舟

简介:提璧造型端庄周正,结构严谨合理,比例和谐匀称,虚实节奏协调,线面简洁明快,寓巧丽于刚健之中,气韵素洁,深沉朴素,做到了内容、形式、功能的完美统一,提示 文章来自微信号 shgudong 转载请保留。是当代紫砂陶中材质美、工艺美、内容美、形式美、功能美“五美”合一的精品。2011年,顾景舟提璧壶拍得1782.5万天价。

【鱼 化 龙】

凡鳞闪闪期羽化,大浪狂风壮士魂。

修得三生功自满,今朝有幸跃龙门。

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年代:清代

制造人:邵大亨

简介:“鱼化龙壶”也叫“龙壶”、“鱼龙壶”"、“鱼龙戏浪壶”,蕴涵飞黄腾达、平步青云的理想。据史料记载,明末紫砂艺人陈仲美制作过“龙戏海涛”壶,但未有实物流传下来。直到清代,经过邵大亨的精心设计,“鱼化龙壶”才成为一种成熟并广泛流传的经典壶型。

【龙头八卦一捆竹】

行云施雨国咸宁,大哉乾元享利贞。

八八纷繁闲万变,几多祝福颂升平。

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年代:清代

制造人:邵大亨

简介:龙头八卦一捆竹的作者邵大亨是清道光、咸丰年间的紫砂大家。青年时代已经盛名在外,紫砂泰斗顾景舟对他评价颇多,提示 文章来自微信号shgudong 转载请保留。其中就有“清嘉道以后百五十余年中,无有超越他之上者”这样的盛赞。可见其技艺之精湛。

【井 栏】

合缝严丝勤守护,真情大爱献黎元。

澄从不竭多灵气,清到至深足慧源。

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年代:清代

制造人:杨彭年制 陈曼生铭

简介:此壶泥色偏黄泛紫,器表砂粒隐现,且散布许多细小斑点,是烧结温度近监界点所致。

造型简洁,身若井栏,嵌盖平缓合体,高柱钮与壶身统一,一弯嘴曲而微妙。把圈大,外扁平,里圆润,底圆而大。

其造型为最早的流线型设计,端把倾注触觉舒适,属“曼生壶”式的经典之作。

【梅 报 春】

百丈悬崖百丈冰,斗寒哪怕雪欺凌。

只缘热血心中涌,化作迎新接福能。

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年代:民国

制造人:朱可心

朱可心,(1904~1986)号“未祥”,曾用款“朱未祥制”。出生于宜兴市丁蜀镇。原名凯长,艺名“可心”,寓意“虚心者,可师也”,“山中一杯水,可清天地心”之意。紫砂七老之一,花货巨匠。

简介:以梅花报春为题,在挺秀饱满的壶身上,运用雕镂和捏塑等多种手法,生动地刻划了梅花不畏风霜严寒之英姿,端丽稳重,精致传神。

【风 卷 葵】

借得田园清朗风,素心紫玉妙相容。

向日波涛成大气,梁红秉性足称雄。

金莎娱乐 20

年代:清代

制造人:杨凤年

杨凤年,清嘉庆年间制壶名艺人,荆溪人,一说浙江桐乡人,杨彭年之妹。构思巧妙,浮雕精美,可与其兄媲美,是历来公认最有名望的制砂壶女艺人,传世作品较多。

简介:此壶材质取天青泥,器身呈暗红泛青紫,色泽沉着大方。壶身造型取风卷葵花之形状,既应物象形,又气韵生动。

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