中国宜兴紫砂金秋笔会金莎娱乐,韩国一行参观

  二零零七年,我在主持江苏省“六大人才高峰”资助项目“紫砂陶艺的传承与创新”时主办了为期三年的高级陶艺研修班。在这期间,顾美群创作了“苞”、“静观”等作品,在审美和造型的把握上,她又有了提高。她认识到“传统不仅仅在造型外观的物质性体现”,还应有更丰富的内涵表述。这就突破了将传统停留在外形重复上的局限,从更高层面上作出更全面的思考。将和谐、恬静融入创作,人生即使有困苦也要平和相待,这也是一种生活的智慧。“苞”形体简练饱满,强化了传统要素。“静观”不仅在形体上体现了生命的张扬,更是从一叶一蛙的简约中把握住了特殊的创新视角,将形体、生命、哲理、生活态度融为一体,显示出不同的语境和追求。

金秋时节,美丽的陶都大地一派生机盎然。笔者特地来到宜兴紫砂发祥地的紫砂村赏壶,并寻觅壶艺新品和佳作。当笔者走进紫砂村紫砂艺术馆唐利明、姚亚勤夫妇的工作室时,映入眼帘的是千姿百态的紫砂壶,它们造型多样,婀娜多姿,真可谓千奇万状信手出,巧夺天工百态新。

韩国陶艺家在参观宜兴陶瓷博物馆

紫砂茶壶虽然来自民间,但向为文人雅士所推崇。自明代中叶以来,制壶艺人与文人间的往来从未间断,更有一些书画家直接参与紫砂艺术的创造,或设计壶型,或书或画,甚至操刀镌刻,充分体现了中国传统文人的艺术主张及审美取向,也提升了宜兴紫砂的文化艺术含量。本次举办的紫玉丹青——紫砂艺术展就是紫砂和书画相融合的艺术展。

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青年陶艺家唐利明出生于宜兴著名的唐氏陶艺世家。祖辈们早年创办的唐氏陶艺,是宜兴紫砂史上知名的老字号。唐氏陶艺创始人唐凤芝的作品,早在民国时期就畅销海外多个国家和地区。唐利明自小受壶艺的熏陶,孩提时就跟随母亲学做紫砂壶。1990年,他进入伯父唐永才创办的丁蜀紫砂工艺厂设计室,从事紫砂壶的设计和新品开发。2004年,他与妻子姚亚勤共同创办了唐氏紫砂。在唐氏紫砂创办的五年来,他们坚持选用优质的原矿泥为原料,制作绿色具,使品茗者真正品出了健康,也赢得了中外茶人的信赖。唐氏紫砂集茗壶设计、打模、制作于一体,作品承传唐氏壶艺风格,格调高雅,清新脱俗,神丰韵足,既有唐氏传统壶艺的魅力和韵格,又有浓郁的现代生活气息和自然情趣,深受茶人和藏家的喜爱。

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据悉,桂林画院是我国美术界享有盛誉的专业美术研究、创作机构,而芳权紫砂研究所是一个由紫砂界有代表性的老、中、青陶艺家组成的陶艺设计、创作的推广机构,在桂林画院书画家以及紫砂陶艺家的共同努力下,完成了一批精美而有艺术个性的紫砂茗壶,在“端庄秀丽、制作精良的紫砂壶上刻了贴切优美的书画装饰”,可谓“珠联璧合”。本次桂林画院书画家与宜兴紫砂陶艺家的成功合作,为市民带来了全新的符合时代的紫砂新作品共计数十件,其中不乏各式各样的泥料种类,有紫泥、有朱泥、有绿泥等。不乏流传百年的经典壶型,有石瓢、有提梁、有方壶等。也不乏颇具时代色彩的创新壶型,更不乏促进紫砂文化传播屡获奖项的经典之作。总之每一把壶都不仅展示出了艺术家们高超的技艺,还散发出了浓厚的文化意味。

  一九九六年,紫砂五厂举办了“第一届西方陶艺家宜兴研习营”,这是一次宜兴紫砂与国际陶艺最为直接、广泛、深入的专业交流和碰撞,带来了不同层面、不同内容、不同形式的思考,也扩大了宜兴紫砂的影响。这次活动通过《紫玉金砂》杂志选拔邀请了来自美国、澳大利亚、日本、韩国等世界各地的四十多位陶艺家参加。由于紫砂制作的特殊性,举办方为每位外国友人配备了一名助手,配合并辅导制作,同时也为助手们提供一次了解、学习国际陶艺家创作方式、思维及现代陶艺的机会。顾美群是其中较为出色的一位,凭借紫砂创作的良好功底和勤奋好学的态度获得了外国陶艺家的尊重,她自身的能力也得到了提高。

唐利明、姚亚勤夫妇在长期的创作实践中,既积累了丰富的经验,同时也创作出许多精品和佳作。他们创作的“渔夫壶”在第六届中国工艺美术大师精品展上荣获特别金奖;与李正安教授共同设计的“火焰壶”荣获第四届全国陶瓷设计三等奖、“秋菊壶”荣获海峡两岸茶具大赛金奖;2006年创作的“点击壶”荣获宜兴市全手工制陶技艺大赛二等奖。此外,他们创作的“如意茄段壶”被无锡博物馆永久收藏。

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另外,开幕式当天,南京艺术学院硕士生导师、江苏省陶艺学会副理事长潘春芳教授将在现场进行“紫砂艺术技艺的认识与收藏”的讲座,还将跟市民面对面交流互动,也将为市民带来的紫砂宝贝做鉴定。

  “正视紫砂壶艺的特点和性质,‘善’常在壶中呈现”,“拥有紫砂壶艺体验和过程,‘情’常常在壶中流露”,“融入人文精神和价值,‘真’常在壶中展示”。顾美群撰文如是说。有如此认识,有如此心境,有如此态度,定会有所作为,并给我们来更多的期待。

赏读姚亚勤的壶艺作品,使人大有耳目一新之感。姚亚勤的作品题材广泛,立意新颖而又充满情趣,她擅长用陶艺语言来表达作品的精神内涵。她创作的“渔夫壶”以渔人为创作题材,采用大胆、抽象的手法,塑造了一个头戴斗笠、昂首挺立的渔夫形象。造型优美、大方,壶艺精湛,各部和谐配置。其壶盖、壶钮采用竹编技法制成斗笠形状,形象逼真,其竹篾纵横交叉有序、舒展自如、错落有致、美不胜收,使人大有返璞归真、回归自然之美感。

5月21号上午,韩国一行参观了宜兴陶瓷博物馆。因传统文化,地理位置等因素影响,韩国陶艺家表现的特别活跃,对中国紫砂的精美工艺赞叹不绝,不时向解说员咨询作品详情。5月21号下午,在紫砂壶名家陆伯勤,周晓峰,应龙等人的陪同下,韩国一行仔细观看了紫砂壶现场的制作流程。不少人情不自禁的拿起木搭子学着拍打泥片,整个氛围其乐融融。随后参观了黄龙山紫砂矿,中韩两方就紫砂矿的种类,泥料的特性,练泥流程,窑温控制等专业问题进行了深入探讨。

明天,南京工艺美术大楼将举办“紫玉丹青——紫砂艺术展”。扬子晚报记者从主办方了解到,这次紫砂展是芳权紫砂研究所联合桂林画院、桂林美术馆、南京市工艺美术总公司共同举办的,届时将有数十件精品紫砂壶参展。

  一九九八年,夏威夷大学将举办三年一次的“第二届东西方陶艺研习营暨研讨会”。之前,“宜兴研习营”活动的参与者、夏威夷大学的陶艺教授苏珊第二次来到了宜兴,邀请我带顾美群参加此活动(按夏威夷大学活动规定,每位应邀艺术家要推荐一位学生同往),作紫砂的交流与推广,我们接受了邀请。之后来自九个国家和地区的十八位陶艺家相聚夏威夷,进行了为期一个月的创作、讲座、演示、交流,在推广宣传紫砂的同时,让我们眼界大开。基于传统特征与现代意识相融合的理念,加之细腻平和的为人风格,顾美群的努力也获得了回报。为了开阔视野,她以此次活动为契机,不断跑出国门作国际陶艺交流,做展览、做示范、做讲座。在那段时间里基本上她每年都要出一次国,美国、日本、韩国、丹麦及台湾等地都去做过交流,取得了良好的社会效应,被誉“国际陶艺交流使者”,影响也随之扩大。

唐利明、姚亚勤夫妇

紫砂壶,古朴典雅,含蓄不失韵味,宠辱不惊中显尊贵,表现出中华民族特有的审美意识和文化精神。紫砂,中国茶文化发展中不可或缺的艺术珍品,与玉质相近的肌理之美,展现着自身的神采风韵。如今,紫砂早已走出国门,深受世界爱茶人士的喜爱,而宜兴也成了国外陶艺家心目中的“圣地”。

上个世纪九十年代,张志安老师在宜兴紫砂五厂连续主持了好几届“中国宜兴紫砂金秋笔会”,邀请全国各地的书画名家来参与紫砂创作。陈大羽、高马得、周韶华、王孟奇、刘二刚、孙晓云等都在被邀请之列,活动做得风生水起,对紫砂创作产生了积极影响。除第一届笔会外,我一直被邀请参加该活动。记得在一届笔会期间曾举行了一次紫砂作品的评比,张志安老师和我加上另一位(时过境迁,记得不清楚了)担任评委。最终评选出的获奖作品里就有顾美群的作品,给我留下了有想法、有新意的最初感觉。

唐利明、姚亚勤夫妇金秋时节,美丽的陶都大地一派生机盎然。笔者特地来到宜兴紫砂发祥地的紫砂村赏壶,并寻觅壶艺新品和佳作。当笔者走进紫砂村紫砂艺术馆唐利明、姚亚勤夫…

由宜兴陶艺家协会,紫砂网共同主办的“紫玉金砂暨陶艺会十周年庆典”于5月21日在宜兴市丁蜀镇隆重举行。包括金诗光,宋福友等着名专家教授在内的50余位韩国陶艺家受邀赴宜兴参加陶艺交流活动并参加了当天的庆典仪式。

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韩国陶艺家在详细询问制作情况

  顾美群的作品很有特点,她的心境静,爱用脑,很有想法;她为人随和,其实外柔内刚,个性很强;她有韧劲,认准的事不放弃,坚持不懈作出努力;她善于借鉴,善于吸收。她的作品除了传达出宜兴紫砂特有的民间意味和特点外,还传达了女性特有的细致和委婉。如“贵妃壶”,柔弱丰满的袅袅身姿加上弯弯的发髻,有醉后贵妃的特别韵味。“无言”壶盖上的一双青蛙相对无语,是在清流涟涟的荷塘中情感的交流?还是对岁月流逝的眷恋?我想更多地是传达了作者对紫砂艺术的创作感悟。“大圆融”是一件作者的特殊作品。乍一看,它是采用了传统紫砂壶“百果壶”类似的手法,在母体壶身上加缀了各式各样的传统紫砂壶型,实际意义并非局限于此,作者的意图在于传达传统基础上现代审美理念的渗入和交融,这是作者一次观念创新的尝试,是一个想有所为的艺术家的努力和追求。传统与现代、东方与西方、民族性与世界性,思维过程依次铺开,是为了取得更广阔的方式和场景,而这场景在东西方艺术的实际交流中得到了广泛认同。

5月22日上午,韩国陶艺家赠送了12件精美的陶艺作品,这些作品将由宜兴陶艺家协会收藏,并设专柜展出。金诗光教授表示,他非常喜欢宜兴,此次宜兴之行就是为了能与中国的陶艺家更多的互动交流。12年前,他曾到过宜兴,他说宜兴是一座非常古老的城市,陶艺制作工艺先进,而今他再次来到宜兴发现宜兴现代陶艺发展十分迅猛。希望中韩能通过陶艺的交流更好的促进两国的陶艺文化。

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