其形式、色彩、图案、功能都与吉服有区别,从

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  故宫博物院藏有织绣文物13万余件,包括服饰、材料、陈设用织绣品和织绣书画四大类。其中服饰类有成衣、冠帽、冠杂、靴鞋袜、佩饰、佛衣和活计等;材料类有锦、缎、绫、罗、绸、纱、绢、绒、缂丝和棉布等;陈设用织绣品有铺垫、坐褥、靠垫、迎手、椅披、门帘、帐子、围幔、被子、枕头、炕单、炕席、桌围等;织绣书画是以书画、诗文作品为蓝本,运用织、绣等工艺技法加以艺术再现的欣赏性艺术品,装帧形式有轴、卷、册、条屏、屏风、扇面、镜心等。

清宫吉日的锦绣霓裳后妃吉服叙要

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缂丝收藏与鉴赏:黄色缂丝云蝠寿袷袍

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殷安妮

说到故宫藏品,我们印象中一定是精雕细刻的,金碧辉煌的,价值连城的,独一无二的

黄色缂丝云蝠寿袷袍,清乾隆,现藏于北京故宫博物院

  【沈子蕃缂丝梅鹊图轴】

清宫吉服,是清代皇帝、后妃、宗室等在元旦、冬至、万寿三大节日和其他喜庆吉日穿着的服饰,虽然《大清会典·舆服制》中将吉服款式、颜色、龙纹图案等方面作了严格规定,不得僭越,但因其是在喜庆之日穿着,所以吉服的色彩之华美,图案寓意之丰富是其他典制服饰所不及的。

没错,这是许多文物的常态。但你以为皇帝的品位一直这么正常吗?在故宫博物院中,还有不少时髦的,怪异的藏品,下面我们就挑选几件来为大家作个介绍吧。

此袍圆领,右衽大襟,裾左右开,镶中接袖,黑色素接袖,马蹄形袖端。以黄色缂丝为面,湖色素纺绸为里。通身装饰约一百个团寿字,间饰五彩流云和红蝠纹,寓含洪福齐天、长寿百岁的吉祥意义。下摆饰海水江崖、八宝立水纹。镶石青色纱领、袖边,上绣喜相逢纹样。全袍纹样富丽,缂工精美,反映出乾隆时期缂丝技艺的高超水平。

  沈子蕃缂丝梅鹊图轴,南宋,沈子蕃,纵104cm,宽36cm。清宫旧藏。

清宫通常称清帝吉服为龙袍,图案除龙纹外,还饰有十二章纹饰,象征着皇权的至高无上。龙袍形式为:圆领、大襟右衽、马蹄袖端、四开裾、直身式袍服。皇帝龙袍可视季节、场合在外面套穿衮服或端罩,具有礼服、吉服兼备的功能。后妃吉服包括龙袍、吉服袍、龙褂。龙袍、吉服袍的形式与皇帝基本相同,但为左右两开裾。龙袍用色以黄色系列为主体,吉服袍则色彩丰富。

爷爷的太师椅

此袍为龙袍之式,却无龙纹,这种饰百寿纹的龙袍不见于清代服饰典制之记载,在故宫博物院所藏大量清代服饰中也独具特色。从此袍色用明黄、饰百寿纹、镶中接袖和裾左右两开等形制特征考察,它应是乾隆时期皇太后或皇后于寿诞庆贺之时穿用的吉服袍。领口系黄条,正书:黄刻丝寿字有水袷袍一件,背书:乾隆三十年九月二十八日收。

  此图轴丝质,依画稿缂织。以十五六种色丝装的小梭代笔,巧妙搭配,画面色泽和谐。以“通经断纬”的手法缂织,并娴熟地运用了多种缂丝技法。所用丝线之经密度20根/cm,纬密度44-46根/cm,精工细密。此缂丝图很好地体现了原画稿疏朗古朴的意趣,画面生动,清丽,典雅,是沈子蕃为数不多的存世作品之一,也是南宋时期缂丝工艺杰出的代表作。图下方缂有“子蕃制”、“沈氏”方印,玉池有“蕉林梁氏书画之印”、“果亲王府图书记”、乾隆帝御笔“乐意生香”,并钤有“乾隆宸翰”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”、“嘉庆御览之宝”、“宜子孙”、“重华宫鉴藏宝”等印记,可见这幅作品在清皇室藏品中占有重要位置。

龙袍外面穿着的龙褂形式为:圆领、对襟、平袖端、左右开裾、直身式褂,色用石青。皇太后、皇后吉服也称为“龙袍”。皇后以下的各级嫔妃、宗室、臣属所着吉服无论是否用五爪龙纹,均不可用明黄色,不可用十二章纹饰,也不能称作“龙袍”,只能称作“蟒袍”。而坊间所言“龙袍”,则是皇帝肩带披领,上衣下裳、有腰襕,下裳为襞积式的礼服,清宫称之为“朝袍”,其形式、色彩、图案、功能都与吉服有区别。

爷爷的太师椅,学名叫做红木雕云龙纹宝座,清中期时候的宝座,红木制造,硬板座面,侧沿浮雕八宝纹,座面下打洼儿束腰,浮雕杂宝纹。膨牙三弯腿外翻云纹马蹄,牙条下垂洼堂肚,与腿足一起满雕云龙纹。足下带框式托泥,中心镶双钱纹透棂。座面上三面座围,正中稍高,两侧递减,攒框镶心透雕海水江崖及云龙纹,搭脑镂出曲边,浮雕卷草纹。此器形体高大,气势雄伟,雕工精细,只有不惜剖解大料,才能显现出这种格高神秀的艺术韵味。

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乾隆帝时髦的龙袍

  【缂丝八仙图轴】

图1 皇帝黄缎彩绣金龙夹袍

这件小清新的龙袍,吊牌上名字是月白色缂丝彩云蓝龙袷龙袍,立领,右衽,马蹄袖端,裾四开。石青色地缂织五彩行龙云蝠领、袖边,片金缘,蓝素绸接袖,铜镀金錾花扣4枚。吉服面料为月白色地,缂织蓝色龙9条,间饰十二章、团寿、长寿和云蝠等图案,缂织技法除常用的平缂、搭缂外,还用凤尾戗缂织浪花,长短戗缂织水纹等,技法娴熟精妙,实用性好。采用三晕色手法,配色淡雅和谐。这件龙袍是乾隆皇帝夏季吉服。附白布条,上墨书:高宗。

  缂丝八仙图轴,元,纵100cm,宽45cm。清宫旧藏。此缂丝图以十余种色丝装成的小梭在白色丝地上依画稿缂织出八仙人物及南极仙翁的形象,表现出八仙祝寿的主题。人物面目清晰,神情平和,服饰飘逸。鹤、鹿、流云、山石、修竹等衬景为画面增添了动感和高雅脱俗的仙境氛围。此图的创意、构图、缂织技法均具有元代缂丝的特点。其经直径为0.15mm,纬直径为0.33mm,经密度为每平方厘米16~20根,纬密度为每平方厘米48~50根。缂法以长短戗、木梳戗、平缂、搭缂、构缂、掺和戗为主,运用了多种技艺。画面线条流畅舒朗,配色典雅,而少量的用金使以冷色调为主的画面平添了几许富丽华美。此缂丝图轴堪称绘画与织造工艺相结合的杰出作品之一。此图钤“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆御览之宝”等6印。《盛京书画录》、《秘殿珠林》均有著录,是研究元代缂丝作品的重要实物资料。

清宫后妃吉服从花纹上可分为:正龙行龙式龙袍、八团龙袍、八团龙褂。按清制,穿着吉服需戴吉服冠,晚清也有戴钿子的,吉服褂套穿在吉服袍外面,也可视气候、场合等因素决定是否套穿。冬天的吉服按需絮有丝绵,也可按等级镶衬各色皮毛。夏日的吉服则用各式绸、纱、缂丝等轻薄凉爽的面料。穿戴时要配相应的各式靴子,鞋。后妃们除在重大节日行礼、祭祀先蚕坛等特定正式场合必须按典制穿着规定的颜色的龙袍、蟒袍外,在喜庆吉日的其他时间,可随所欲选择其他图案、颜色的吉服袍,但需要根据节令时日,穿着与节气、身份相符的颜色和图案,一般年长的太后、太妃的服饰颜色较为沉稳素雅,图案端庄规整。年轻的后妃可以穿着色彩丰富,图案多样的吉服,但典制规定的等级是绝不可僭越的。

雍正泥人像

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这件是泥塑雍正像,此像与清宫收藏的雍正画像极为神似,面颊清癯,头戴盘龙结秋帽,头后梳辫,白面朱唇,身穿石青云纹对襟长袍,衣纹简练流畅,足登朝靴。原藏在清代敬奉祖先图像的景山寿皇殿,这里还珍藏着雍正帝其它御用器物,由此可知清代皇室对此像十分重视。此像是养心殿造办处从苏州召募的捏像人捏制的,得到皇家承认,才流传至今,是难得的塑真艺术品。

  【洒线绣蜀葵荷花五毒纹经皮面】

图2 彩绘女龙袍前式 后式纸样

奇怪的瓶子

  洒线绣蜀葵荷花五毒纹经皮面,明,纵30cm,横27cm。面料以黄色二经绞直经纱为底衬,上用红、蓝、黄、绿、棕、白等色衣线和蜀绒线为绣线,采取二至三色润色法,用散套、正戗、平针、缉线、反戗针等针法绣制花纹。经皮面上部绣五色云,下部绣争奇斗艳的荷花和蜀葵,并在硕大的蜀葵叶上饰有蜈蚣、蝎子等五毒纹饰,花纹为间隔排列。其经皮面用红色衣线以洒线绣技法绣制菱形锦纹地;用光泽性较差的衣线绣制五彩云及花叶;用光泽性较强的劈绒线绣制花朵。暗地暗叶衬托出亮丽的花朵,尤其是采用反戗针、缉线法绣制五毒、花瓣的边缘,使花纹更富层次感,更具立体效果,宛如天成。此经皮面构思巧妙,用线讲究,设色浓丽自然,古朴大方,绣工娴熟精湛,具有明代织绣图案的装饰风格,是明代刺绣高手所制,为明代京绣之精品。

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这件奇怪的瓶子,学名叫做胭脂红、蓝地轧道珐琅彩折枝花纹合欢瓶,瓶体为双联式,盘口,短颈,溜肩,圆腹,束胫,圈足微外撇。盖顶置宝珠形纽。瓶内壁施松石绿釉。外壁在胭脂红、蓝地上装饰轧道工艺,并彩绘折枝花卉纹。圈足内施白釉,自右向左署蓝料彩篆书大清乾隆年制横排六字款。此瓶造型优美,设计精巧,在清代宫廷档案中被称为合欢瓶。轧道工艺是在珐琅彩色地上用铁锥划出细如毫芒、宛如凤尾状的花卉纹,为乾隆时期创制的新型装饰技法。在轧道地上绘花卉图案,具有铜胎画珐琅的艺术效果。此种工艺颇为费工,清宫内务府记事档中称这种新创纹饰为锦上添花。(参考故宫博物院官网数字资料库)据公号历史研习社

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图3 石青色缎绣串米珠八团云龙纹龙褂料

  【韩希孟宋元名迹册·花溪渔隐图】

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  《韩希孟绣宋元名迹册·花溪渔隐图》,明崇祯,纵33.4cm,宽24.5cm。此图为《韩希孟绣宋元名迹册》之第八幅,在白色绫地上绣成。绣品画面由远山、江水和岸滩构成,空间处理繁简有致。起伏绵延的远山以其低矮之势而显旷远之意。江水浩渺,一渔者驾孤舟独钓寒江,在宽阔的江面衬映下备显孤单落寞。近处滩岸详加描绘,一草一木,细密清晰,犹现眼前,深得王蒙画树点勾渲染、一树一法之精髓。尤为醒目之处是在低矮的草木中一株老松拔地而起,遒劲卓立,在幽淡空寂的氛围中平添突兀勃兴之昂然意韵。此幅绣品中使用了多种针法,用擞和针与抢针绣山石树干,以齐针绣柳树枝叶并勾路石边线,用松针绣松叶,用网针绣船篷。湖石和坡地以淡彩渲染敷色,绣、画并用。绣工精细而不板滞,以细如毫发的丝线充分表现了原作笔墨的枯润、笔锋的藏露和线条的圆折等绘画技法。然而,针线毕竟无法尽然替代笔墨,原作层峦叠嶂、繁复苍逸、“望之郁然深秀”的墨韵尚不能在绣品中充分展现,这是不同艺术领域和艺术手法的局限性使然,不可苛求。对页为董其昌题诗:“何必熒熒,山高水空。心轻似叶,松老成龙。经纶无尽,草碧花红。一竿在手,万叠清风。”

图4 熏貂皮青缎面红缨妃嫔吉服冠

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  【绿地喜相逢八团妆花缎棉袍】

图5 青色绒托嵌珠石头箍

  绿地喜相逢八团妆花缎棉袍,清,衣长138.5cm,两袖通长188cm,开裾长79.5cm。清宫旧藏。棉袍质地为七枚二飞素缎,圆领,大襟,右衽,马蹄袖,左右开裾。棉袍前胸、后背、两肩、前后襟以妆花技法织八团喜相逢花卉图案,领边、中接袖和马蹄袖均在石青色缎地上绣折枝花卉。此衣中遗存黄条载:“览绿缎织八团花卉绵女袍一件”、“乾隆三十三年十一月十一日收福隆安呈”。

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图6 镀金点翠镶珠石凤钿子

  【孔雀羽穿珠彩绣云龙吉服袍】

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  孔雀羽穿珠彩绣云龙吉服袍,清,身长143cm,两袖通长216cm,袖口宽18cm,胸围长134cm,下摆宽124cm。清宫旧藏。此袍圆领,右衽,大襟,马蹄袖,左右开裾,直身。全袍以蓝缎为面料,以绿孔雀羽捻线大面积铺绣,此即所谓“铺翠”。全身用穿珠绣法绣制五爪大龙9条,并分别在领、袖等处绣正龙4条,龙与龙之间点缀传统吉祥图案:“八吉祥”、“暗八仙”、“八宝”、“三多”、五彩云朵、蝙蝠以及寿山福海。在配色上用三晕过渡法,由浅而深,使全袍色彩艳丽又不失柔和雅致。此外,龙身的穿米珠绣,龙鳍、角口、尾的揖线绣,龙髯的圆金线、圆银线绣,流火纹的穿珊瑚珠绣,以及五彩绒线绣制的吉祥图案,均绣工平齐,针法娴熟。此袍为清代铺翠绣吉服袍仅存的珍品,其铺翠工艺史所罕见,是研究清代织绣工艺的重要实物史料。

图7 翡翠镶碧玺双喜字钿子

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清宫后妃吉服,涵盖了清代纺织、刺绣、图案、色彩、珠宝镶嵌等工艺,代表着清代织绣行业的最高水平,是清宫服饰中比皇帝服饰色彩更为丰富,工艺更加繁复的典制服饰,在喜庆吉日,为等级森严,气氛肃穆的宫廷带来一抹靓丽的暖色。三大节日和其他喜庆吉日及前后十天穿着吉服的日子被称为“彩服期”、“花衣期”。所谓“花衣”从一个侧面说明吉服的色彩丰富。

  【香色绸绣花手帕】

按清制,黄色是等级最高的颜色,黄色中,明黄色是皇帝、皇太后、皇后的御用颜色,其他等级的人不可僭越服用。黄色系列的颜色还有:杏黄、金黄、米黄、姜黄、香黄等。红色系列的颜色有:大红、桃红、胭脂红、粉红色、绛色、酱色等。绿色系列的颜色有:油绿、葵绿、茶绿、浅绿等。蓝色系列的颜色有:蓝色、湖色、月白色等。紫色系列的颜色有:紫色、藕荷色、雪青色、葡灰色等。棕色系列的颜色有:豆沙色、驼色、棕色、古铜色等,可谓异彩纷呈。笔者多年观摩研究发现,清宫吉服颜色的运用,带有较强的时代特征,比如晚清,由于慈禧皇太后比较喜爱紫色系列的颜色,这一时期的服饰的紫色就明显多于其他朝,不仅是吉服,便服更是大量用紫色,甚至在礼服的“海水江崖”、“杂宝”等图案中,紫色也十分抢眼。同样,这一时期的粉色、月白色等其他鲜艳颜色也常出现在后妃吉服、便服中,这其中不排除等级低的嫔妃为了迎合主位的喜好而定制的因素。

  香色绸绣花手帕,清,长49cm,宽50cm。此帕香黄色地,暗花绸双面绣,皆采用衣线平针绣。纹饰为桃花、梅、竹和石榴等,四周曲齿边。画中粉色诱人的三个桃子,加上蝴蝶、蝙蝠和“卍”字等,寓意“万代福寿在眼前”。整个帕面针脚细密,水路清晰,为清光绪时之精品。

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图8 明黄色五彩满地云纹金龙妆花绸龙袍

  【草绿色绸绣牡丹团寿夹马褂】

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  草绿色绸绣牡丹团寿夹马褂,清,身长75cm,两袖通长128cm,袖口宽36cm,下摆宽94cm,左右开裾长11.50cm,后开裾长19.50cm。清宫旧藏。对襟马褂是清代宫廷男女咸宜的便服,通常套穿于便袍之外,此衣为清代后妃在后宫燕居时所穿,圆领,对襟,平袖,左右及后开裾。领、袖边饰品月色曲水织金缎及明黄色云龙织金缎绦边,内衬淡粉色素绸里。缀铜鎏金机制币式寿字扣四枚,铜鎏金錾花圆扣一枚。采取一至三色间晕与退晕相结合的装饰方法,在草绿色江绸地上,运用平针、套针、打籽等刺绣技法,彩绣折枝牡丹团寿纹样。此衣打破了清代刺绣“用色艳丽”的传统设色方法,大胆借鉴了中国写意淡彩水墨书画的装饰风格,同时保留工笔写实的表现手法,使得纹样具有清丽典雅恬淡幽静的装饰效果。特别是花与叶都使用同色加以表现,更令人耳目一新。

图9 清人绘孝钦后吉服像

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澳门金莎娱乐网站 ,  【明黄色绸绣绣球花棉马褂】

图11 明黄色八团金龙纹妆花纱单龙袍

  明黄色绸绣绣球花棉马褂,清,身长73.5cm,两袖通长122cm,袖口宽35.5cm,下摆宽94cm,左右开裾长7.5cm,后开裾长19.5cm。清宫旧藏。此为清代皇后在后宫燕居的便服,圆领,对襟,平袖,左右及后开裾,内衬宝蓝色素纺丝绸里。领、袖边饰石青色曲水织金缎及雪青色兰花等绦边四条,缀铜鎏金机制币式婴孩扣四枚,铜鎏金錾花圆扣一枚。采取一至四色间晕与退晕相结合的装饰方法,在明黄色暗花春绸地上,运用平针、套针、滚针、钉线等技法,彩绣折枝绣球花纹样。绣工精细,晕色自然。其最为称道的是在绦边的运用上,制作者通过简单的平面绦边装饰,制作出对称、立体的装饰效果。新颖的设计使得本没有衣领的服装,好似装饰了衣领,可谓匠心独具。而从繁复的绦边镶滚和明黄用色上,能够反映出清代皇后与嫔妃之间森严的等级。

后妃吉服的面料图案分为织造和刺绣的,图案除了典制规定的龙纹外,还有各式四季花卉纹、平安如意纹、五谷丰登纹、龙凤同和纹、龙穿寿字纹、五蝠捧寿字纹、万字曲水纹、喜相逢纹、暗八仙纹、瓷器纹、博古纹等,这些纹样的吉服,称为“吉服袍”。《清宫词》中有这样的描写:“万寿节中垂盛典,花衣期内引朝仪,尽翻旧样团龙制,六和同春画折枝。”说的就是节庆时宫中五彩缤纷的吉服。织造面料的工艺包括缂丝、妆花缎、妆花绸、各色纱、暗花纱等,刺绣的面料多用各色素缎、素绸,也有用各色暗花绸、暗花纱、直径纱、实地纱等为底料绣制花纹。由于织造面料的设计织造工艺繁复,图案较为呆板,后妃们更喜欢刺绣图案的灵动巧变、色彩丰富和个性化强,故宫藏刺绣面料的后妃吉服不仅色彩丰富,图案也变化多样,即便是通身素色无绣制花纹的吉服,其镶饰的领袖边的绣制花纹也是精美繁复的。

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吉服的制作,为清宫内务府广储司主办,每年由礼部等按照后妃的等级,设计出图样,清宫如意馆绘画出服装小样,被批准后,原样放大,发往江南织造或绣制,完工后,将衣料送到宫中裁剪缝制。

  【大红色缎绣花卉彩帨】

笔者将近30年研究宫廷服饰所见清宫后妃吉服介绍一二,与读者共享。

  大红色缎绣花卉彩帨,清,长110cm。清宫旧藏。彩帨以红绸做成,呈上窄下宽的狭长条形,上绣蝙蝠、暗八仙、寿桃、灵芝、寿山福海等图纹,色彩鲜艳。彩帨上端系于一蝠磬图青白玉上,上系黄色丝带连缀浮雕龙纹红珊瑚扁珠。与彩帨同系蝠磬半圆玉环上的还有八组十六条挂坠,上系红珊瑚珠缉米珠。坠角各式各样,有红珊瑚、绿松石、金星石葫芦坠、碧玉挂坠、白玉仔料芭蕉叶形坠、白玉瓶形饰、红珊瑚花篮、红珊瑚点翠金箍蚌壳宝剑形饰、银箍红珊瑚阴阳板等,有暗八仙之意。彩帨上还有一金镂空梯形箍,嵌红宝石和翡翠。另黄带上还有金累丝托碧玺坠角二,并串有珍珠。彩帨是清代后妃、福晋、夫人所用的一种佩巾,上绣各种纹饰,如五谷丰登、云芝瑞草等,以色彩及所绣的纹饰区分等级,使用时佩挂于朝褂的第二颗纽扣上,垂于胸前。

吉服冠、钿子

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清制,清宫皇太后、皇后、皇贵妃、贵妃的吉服冠,为圆形攒顶式,上缀红色丝绒捻成的朱纬,散垂盖住帽顶,帽沿上翻并镶熏貂皮,顶子用东珠镶饰。用于重大节庆吉日。熏貂皮青缎面红缨妃嫔吉服冠是故宫院藏后妃吉服冠中品相完整的,但从冠后的金黄色丝绦看,这件应是妃子的而不是皇太后、皇后御用的吉服冠。

  【大红绸画花驾衣】

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  大红绸画花驾衣,清,身长126cm,两袖通长193cm,袖口宽21cm,下摆宽94cm,前后裾长62cm。清宫旧藏。驾衣圆领,大襟右衽,平袖口,裾前后开。月白色棉布衬里。衣面红色绸地,用白、黄、石绿、深蓝、雪青色绘朵花纹,一个花纹单位直径35cm,为二则式。驾衣为校尉之服,校尉穿红绸驾衣系绿绸带,戴羽翎管缨帽。此衣为江宁织造织办,织成后送交銮仪卫,于皇帝起驾出行或遇重大典礼时使用。

图10 明黄色八团金寿字蓝云龙纹妆花缎夹龙袍

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  【黄色八团彩云金龙妆花纱袷袍】

图12 石青色八团金寿字蓝云龙纹妆花缎夹龙褂

  黄色八团彩云金龙妆花纱袷袍,清初期,身长118cm,两袖通长144cm,袖口宽12cm,下摆宽102cm,前后裾长23cm,左右裾长20cm。清宫旧藏。此袍形式为圆领,右襟大衽,四开裾,素接袖,马蹄形袖端。黄色云龙纹实地纱面,黄色四合如意云纹实地纱里。镶深蓝色勾莲纹漳绒领、袖和蓝色素面实地纱接袖。这种服装上镶漳绒领、袖边的做法与清代中后期镶石青色缎领、袖边的做法迥然相异,也可谓是清代早期帝后服装的装饰特点之一。袍身以妆花技法织彩云金龙纹八团,其中前胸后背及两肩正龙各一团,下襟前后行龙各二团。这种饰八团龙纹样、四开裾、没有中接袖形制的明黄色袍是清代初期皇帝穿用的龙袍,直至乾隆朝清代帝王服饰全面定型化之后,它才退出了皇帝的龙袍系列,在清代服饰发展史上消失。

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图13 石青色缎缀绣喜相逢纹龙褂

  【黄缎妆花云龙纹女绵褂】

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  黄缎妆花云龙纹女绵褂,清早期,身长110cm,两袖通长125cm,袖口宽20cm,下摆宽110cm,左右裾长52cm,前后裾长53cm。清宫旧藏。褂圆领,对襟,平袖端。褂在黄色缎地上饰圆金线妆花金龙8条,片金勾边,间饰五彩行云,下摆织福山寿海及杂宝纹。褂内衬月白色福寿三多纹暗花绫里。内施薄绵。襟缀铜镀金扣4枚。此为清早期皇后吉服,织造工艺精致,龙纹富于立体感,图案晕色虽较简单但不失鲜丽,金彩尤其夺目。按清制会典,龙褂应为石青色,黄色龙褂仅见于清初。

图14 雪灰色缎绣四季花篮纹绵吉服袍

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钿子,又称为花钿,多为细藤、竹篾或铁丝用黑色丝线细密缠绕后,编成覆箕形骨架,内缀帽衬,外面根据所需缀饰各种玉石、珍珠、珊瑚、等多种材质雕琢而成的花卉、草虫、凤鸟、小动物、寿字、双喜字、杂宝、暗八仙等,一顶钿子的材质可以多样,但吉祥寓意从钿口到钿尾、钿花都围绕一个主题,装饰可繁可简,随所欲。戴钿子时,要先将头箍(清宫亦称“勒〈lě〉子”,图5)系在额头,再将钿子戴上,防止钿子磨伤额头或滑脱。镀金点翠镶珠石凤钿子是清孝定景皇后着吉服时所戴,以凤凰为主题,每一凤凰均口衔宝石璎珞,彰显着皇后的至尊地位。翡翠镶碧玺双喜字钿子是宫中吉日后妃所戴,因岁月久远,钿花有部分缺失,虽已不似当年繁丽,却也可见当年丽影。

  【广绣百鸟争鸣图】

正龙行龙式龙袍

  广绣百鸟争鸣图,清,纵52cm,横47cm。此图米色素绫地,满绣孔雀、鸳鸯、鹌鹑、蜂鸟、八哥、鹦鹉等17种鸟和3只羊以及荷花、牡丹等数种花卉。在技法上采用了套针、齐针、顶针、滚针、施毛针、鸡毛针、扎针、打籽针、刻鳞针、松针、网针、接针等十余种针法,交错变幻,将禽类羽毛一根根、花木小草一叶叶地绣出,运丝讲究鸟羽的丝理走向,追摹真实物象的质感,尤其是鸡毛、孔雀羽更是针神艺绝,逼真写实,达到了出神入化的艺术境界。此图全面体现了广绣的各类特点,针工比北方的鲁绣细腻,构图较江南的闺阁细绣繁丽。整幅几乎不留空白,禽类千姿百态,绝无雷同,寓意吉祥的羊亦栩栩如生,具有西洋画写实的神韵,配色华美富丽而不失雅致。

正龙行龙式龙袍,是《大清会典·舆服制》规定的皇太后、皇后龙袍的第一式,与皇帝龙袍一样饰金龙九条,用于重大节庆场合。形式为:圆领,右衽,上臂饰石青色平金绣行龙纹花接袖,袖为素石青色,马蹄袖端,左右开裾,缀铜镀金錾花扣四枚,面料图案为:胸前、背后为正龙,两肩和前后下幅、掩襟均饰行龙,即所谓“正龙行龙”式龙袍。龙间饰以五彩祥云,下幅饰海水江崖,间以八宝。棉、夹、纱、裘具按季节之需随所欲。

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明黄色五彩满地云纹金龙纹妆花绸龙袍,面料是做工繁复的妆花绸,由江宁织造局织造。妆花是云锦的一个品种,分为妆花缎、妆花绸、妆花纱等。织造妆花需要按照设计图样先行挑花结本,再用装有色丝的小梭子按本挖梭织造。这种满地花纹妆花的织造,需要每飞一梭都不断更换颜色,工艺非常繁复,做到提花清晰难度非常大。像此件这般花纹清晰细腻,设色华美富丽的作品,织造难度非同一般,即便是在故宫院藏的清宫后妃服饰中也非常鲜见,代表着清代高超的织造工艺水平。晚清慈禧的吉服画像所着就是这种面料。

  【广绣鹤鹿同春图】

八团龙袍

  广绣鹤鹿同春图,清,纵68cm,横52cm。鹤鹿同春是广绣中常见的题材。此图拟画稿时即将西洋画的透视技巧与中国传统的工笔绘画相结合,以色调的明暗表现景物的立体感,以透视法表现场景的远近,双鹿结构准确,笔法工丽,颇具清代宫廷画师郎士宁的绘画风格。在绣工上,作者追摹原画稿风格,以非常细腻的套针、施毛针针法按照鹿在动态中肌肉、皮毛的纹路运针理丝,巧妙地利用丝线特有的光泽体现其立体感,将鹿的皮毛表现得异常真实,其动感活灵活现。用施毛针、套针、撕针、钉针、刻鳞针表现其余的禽鸟,如鹤、鸡羽毛的丝理和轻盈光亮的质感,又以洒插针、风车针、套针、齐针、扭针等多种针法绣山石、树木、花草,并如实地表现出远近层次和光线的明暗。此绣品构图饱满,层次丰富,针脚平齐细腻,配色鲜丽华美,晕色自然写实,准确地传达了画稿的西洋画透视写实的技法和传统工笔画工谨、细致的风格,同时也通过刺绣这一再创作过程,巧妙地利用丝质的特点和精美绝伦的针法,覃精运巧,达到了夺翰墨之光的艺术效果。

清初,八团龙纹的图案是帝后兼用的,随着清代服饰制度作为立国之本不断的整肃、健全,以及清中期以前皇帝对服饰制度的重视,皇帝礼服、吉服的图案逐渐只用九龙,即所谓“九五之尊”。八团纹饰逐渐成为后妃服饰的专用装饰图案,虽然我们还可以从早期皇帝画像中觅见皇帝着八团龙纹的服饰,但中期以后,八团纹饰已成为后妃吉服的特征之一。

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宫中把吉服下幅的海水江崖纹饰称为“立水”。后妃八团龙袍分为“有水”和“无水”两种,区别的主要特征是下幅是否有海水江崖的纹饰,穿用场合无具体规定。有水龙袍是《大清会典·舆服制》规定的皇太后、皇后龙袍的第二式,无水龙袍是第三式。

  【黄缎织金行龙彩云袷褂】

明黄色八团金寿字蓝云龙纹妆花缎夹龙袍,是清圣祖皇帝祖母孝庄皇后御用之物。龙袍面料为五枚缎纹地,前后身妆花织造蓝龙穿金寿字八团,下部饰海水江崖纹,称为“八团有水”龙袍。金寿字用红色丝构边,其他图案均以湖色丝构边。“蓝龙穿寿”图案造型别致,花纹舒展豪放,线条清晰流畅,晕色沉稳庄重又不失华丽,突出了吉服的主题。妆花织造工艺精细,金线匀细,图案清晰,面料平细柔软,是后妃龙袍中的精品。龙袍领口系清人墨书黄条,其一正书:“香色缎织八团龙有水夹袍一件”,背书:“嘉庆十二年十二月初四日收敬事房交”,其二书:“香色缎织八团蓝龙金寿字蟒袍一件”。

  黄缎织金行龙彩云袷褂,清初,身长104cm,两袖通长116cm,袖口宽17cm,下摆宽91cm,左右裾长44cm,后裾长49cm。清宫旧藏。褂圆领,对襟,平袖端,裾四开。月白色万字曲水花卉暗花绫里,铜镀金錾花扣4枚。褂为黄色缎地,前后各织大金龙一条,两肩各织小金龙一条,间饰如意云。下摆、袖端饰海水。龙纹豪放,配色沉稳。下摆、袖端和前胸有明显的拼接痕迹,共计15块。面料具有明代风格。

明黄色八团金龙纹妆花纱单龙袍,是清早期皇后夏日御用龙袍,云龙纹带有较明显的明代风格。龙袍面料为明黄色暗团云龙纹实地纱妆花织造八团龙纹,下幅不饰海水江崖,称为:“八团无水”龙袍。面料织造在妆花的同时织造暗花团云龙纹,工艺复杂繁复,难度非常大。用金的地方是用无捻片金织造,凸显出金属的光泽,使龙纹熠熠生辉,是清早期龙纹装饰特点之一。

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图16 红色缂丝八团彩蝶花卉夹吉服袍

八团龙褂

龙褂是穿在龙袍外面的服饰,也分为八团有水龙褂和八团无水龙褂。龙褂一般是圆领的,个别款式镶有立领。穿用时,花纹装饰上要与龙袍配套,比如,龙袍是有水的,龙褂也应是有水的。有的有水龙褂在袖端并不装饰海水江崖纹,下幅的立水设色和构图同样精美。龙褂不用马蹄袖端。

石青色八团金寿字蓝云龙妆花缎夹龙褂,与图10同属一套服饰,在材质、织造工艺、尺寸、花纹设计、图案用色、用金等方面完全一致,是故宫院藏鲜见的配套的吉服,也是清圣祖皇帝祖母孝庄皇后御用之物。龙褂领口系清人墨书黄条,其一正书:“石青缎织八团龙有水绵褂一件”,背书:“嘉庆十二年十二月初四日收敬事房交”,其二书:“石青缎织八团蓝龙寿字有水夹褂一件”。

石青色缎缀绣喜相逢纹龙褂,是采用缀绣工艺装饰的龙褂。龙褂的面料是石青色五枚素缎,上缀八团“喜相逢”纹绣片。仔细观察,这八团“喜相逢”虽然都绣着蝴蝶、牡丹、莲花、菊花、海棠花的纹样,但是每一团纹饰的色彩设计都有变幻,无一雷同,使得色彩愈加丰富,整体效果活泼而不轻佻,华美而不浮艳,反映出乾隆时期装饰工艺独特的审美取向。将图案绣好再缝缀在服饰上,称为缀绣,缀绣的难度在于八团图案缀好后,图案既要立体感强,又要与服饰有天成般的整体效果。此件图案虽在色彩设计上有变幻,但所用平针、钉针、套针、缠针、网针、滚针、钉金、刻鳞针等针法统一,运丝手法一致,针脚细密平齐相同,其精致可称细若蚊睫、巧若神针,令人叹为观止!

吉服袍

吉服袍的色彩丰富,图案多样,是最受后妃喜欢的典制服饰,吉服袍的图案设计一般也如龙袍一样,采用对称的布局,除龙纹外,多以花卉为主题,形式相对活泼。襟边、领袖边、花接袖的图案也可不用龙纹,而采用与面料主题相符的花卉或者团鹤、凤纹等。

雪灰色缎绣四季花篮纹绵吉服袍,以雪灰色素缎为面料,通身绣八组造型别致的花篮,装饰牡丹、宜男、石竹、月季、芍药、水仙、兰花、菊花、梅花、绣球、栀子、玉兰、百合、海棠、牵牛、荷花等二十余种四季花卉,间以草虫等纹饰,下幅绣海水江崖,间饰杂宝。面料纹样清丽雅致,线条流畅,设色柔和自然,刺绣针法丰富巧变,领袖饰石青色平金绣凤鸟纹缎边,及石青色织片金缘,是苏绣后妃吉服中不可多得的珍品。领口系清人墨书黄纸签二:“藕荷缎绣花卉有水绵袍一件,乾隆三十三年五月初五日收,敬事房呈”;“藕荷缎绣花卉绵蟒袍一件”。

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图17 红色绸绣金万字地彩云蝠八团龙凤双喜纹棉吉服袍

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图18 石青色绸绣八团五彩云凤金龙双喜纹棉吉服褂

浅绿色缎绣博古花卉纹绵吉服袍,全身用五彩丝线绣青花红彩云龙纹瓶、青花缠枝卷草纹管耳瓶、黄釉青花扁瓶、仿青铜双环兽耳瓶、白磁蟠螭双耳瓶等八尊瓷器,并装饰四季花卉,用丰富巧变的针法和丝的自然光泽表现乾隆时期观赏用瓷的质感、发色和丰富的器型,使之表现出柔和的色彩和非常写实的立体感,设计理念特立独行,风雅别裁。在服饰面料上装饰四季花卉,是清宫后妃服饰常用的装饰手法,一是因其色彩绚丽,可彰显皇家服饰的富美华丽,二是四季花卉图案在任何季节穿用都不过时,作为吉服袍图案尤为合适。领口系清人墨书黄纸签,正书:“绿缎绣花卉绵袍一件”,背书:“乾隆四十二年十二月初一日收”,此件为故宫院藏品相完美,史料齐全的孤品。

红色缂丝八团彩蝶花卉夹吉服袍,是道光朝以后后妃服饰变化的典型代表。清中期以后,社会处于变动相对激烈的转型时期,为适应政治形势和笼络中原汉族贵族,统治者对服饰制度的整肃逐渐松懈,满族贵族生活追求舒适闲散的都市化、宫廷化,窄袖束身的袍服不方便宫廷生活的礼节和节奏,关内相对温暖的气候已不需要常年保暖的服饰,因此,道咸以后,最能代表满族服饰特点的马蹄袖尺寸逐渐加宽,从最初的18~20厘米发展到30甚至40厘米,宽大的马蹄袖成为满族服饰的装饰,不再遵循祖制,强调其方便骑射和保暖的功能,宽襟博袖的服饰应运而生,如此件这般虽数个案,但由此引起的后妃服饰变化以及后来衬衣、氅衣的出现,一发而不可收。此件通身为缂丝织造,缂织技法明快简捷,有着笔描绘晕染,笔法细腻生动。领口系清人墨书黄纸签,正书:“大红缂丝八团花卉有水夹蟒袍一件”,背书:“道光二十一年又三月初七日收鞥可交”。

“龙凤同和袍”是皇后吉服中最重要的服饰,在大婚时行奉迎礼的当天晚上,皇帝、皇后在行合卺礼,用合卺宴后,皇后升龙凤喜床时御用。红色绸绣金万字地彩云蝠八团龙凤双喜纹棉吉服袍、石青色绸绣八团五彩云凤金龙双喜纹棉吉服褂,是一套光绪帝大婚时皇后御用的吉服。故宫院藏成套的皇帝大婚吉服非常鲜见,品相完好的仅此一套。红色绸绣金万字地彩云蝠八团龙凤双喜纹棉吉服袍,在红色素绸地上绣八团“龙凤同和捧双喜字”图案,象征着帝后同和,好合百年。八团“龙凤同和”之间,绣十二章纹,这是皇后服饰中非常鲜见的,十二章纹样是象征皇权至尊的,清宫后妃服饰中,除晚清慈禧皇太后的服饰上绣有十二章纹样,就是这套上可以见到了。同和袍满地绣万字曲水纹,间饰五谷丰登、八宝、杂宝、福、禄、寿、喜、仙鹤、蝙蝠、祥云、飘带等纹饰,囊括了最美好的传统吉祥寓意。石青色绸绣八团五彩云凤金龙双喜纹棉吉服褂与图17是一套,但在图案设计稍有变化:凤凰口衔牡丹微微仰首向龙献上,表现了皇后对皇帝的爱慕敬仰之情,而不似吉服袍的凤凰微微含颌,婉约贤惠的形象。两件服饰的凤凰从两个侧面张扬了皇后应有的风范,传承着“母仪天下”的传统。这套吉服的设色鲜丽华美,凸显了皇家喜事的尊贵豪华,靓丽的紫色代表着晚清服饰装饰风格。绣工精细规整,针脚匀密平齐,是晚清宫廷服饰不可多得的代表作品。

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图15 浅绿色缎绣博古花卉纹绵吉服袍

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图19 湖色缎绣荷花嵌珠花盆底夹鞋

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图20 红色缎绣花卉纹高底鞋

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图21 湖色缎绣竹叶纹元宝底女夹鞋

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图22 明黄色缎绣如意云纹厚底鞋

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图23 石青缎缉线绣凤头平底鞋

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图24 白色素绫画花蝶纹短夹袜

绣鞋

满族是游牧民族,满族妇女均为天足,除靴子以外,宫廷生活更多的时候穿着绣鞋,满族绣鞋面多为缎绣、绸绣,花色随所欲。鞋的款式以底的形状分为花盆底鞋、高底鞋、元宝底鞋和厚底鞋平底鞋。鞋面、鞋跟多以各色料石、绣片、丝绦、累金丝绦、流苏装饰。

湖色缎绣荷花嵌珠花盆底夹鞋,鞋跟为木质,饰以白色涂料后四面钉饰五彩料石拼花篮图案,着地部分钉百纳布掌。鞋面为湖色缎地绣荷花莲子,取其纯洁和美,多子多福的吉祥寓意。鞋口缝缀料石拼朵花。鞋头缀明黄色流苏,可知此鞋为皇太后亦或皇后着吉服时御用。

后妃的袜子多为素绫、素缎等为面,刺绣或绘画图案,为穿着时方便,袜腰衬里也用滑爽的素绫,但袜底和衬里的袜底用细棉布或细麻布,是为了穿着时防滑。袜子棉、夹、单,惟其时,随所欲。

清宫后妃吉服虽是典制服饰,有严格的等级划分和界定,但宫廷喜庆吉日的特定环境决定了吉服也需要在端庄中彰显华美,在尊贵中追求灵动,以体现宫廷生活的丰富、奢华、精致和至尊。其中以乾隆朝的后妃吉服最为华美精致,这不仅反映了乾隆朝国力的昌盛,织绣业的发达,也反映了这一时期服饰设计追求个性,装饰追求精致的审美取向。

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