这个展览体现了艺凯旋艺术空间的一贯风格,而

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2008年1月12日,由策展人高岭先生策划的《“驿动”——中国当代艺术八人展》在北京798艺术园区艺凯旋艺术空间开幕。主角有:杨千、何工、许仲敏、秦明、李新建、刘兰汀、何红蓓、王菁八人。 此展命名为“驿动”,是因为此次参展的艺术家具有不同的教育背景和艺术经历,但却有同样的艺术成长地,同样的海外游历经历。确切来说,他们即是川帮,又是海归。高岭说:“一种具有归属感的当代文化和艺术,就将是我们所共同期待的。它不可能再是自上而下的强加灌输,它只能是一个开放和动态的讨论和探索,它的每一次展开和深化,就像这些艺术家的走出和归来一样,都是过去的结束和未来的开始,既是一次中转,又是一个锚地。这也正是这个展览取名“驿动”的本意。” 这些“杰出海归艺术家”,在这个展览“驿动”之后,很快又会到另外一个展览的现场“驿动”,这是自然不过的事情。唯一的遗憾是,这个展览体现了艺凯旋艺术空间的一贯风格,每个艺术家的作品都只是两到三件。不知道是不是他们的收藏展。想收藏的人还是亲自问问好了。他们给媒体的广告词是这样的: “艺-凯旋艺术空间,展示顶尖级中国当代艺术家的作品,于今秋孕育而成,何为孕育,乃是十年的中国当代艺术收藏历史,画廊主持李兰芳小姐,坚持“高标准,新理念”与亚洲许多重要艺术机构长期保有良好的互动关系,坚信走一条高品质的当代艺术经营理念路线,并于本年度策划了颇具业内人士认可的当代艺术展。 …… 在当代艺术这盘热沙上,就像画廊主持李小姐所说:“我们要认真,严谨的坚持艺术的理念和品质,冷静的收藏与促进当代艺术的发展。” 展览持续到2月28日。

李兰芳

展览现场展览现场2016年5月7日下午四时,何杰、郑宏祥双个展亮相798艺凯旋艺术空间。此次展览展出了两位艺术近年新作品共计三十四幅。著名策展人顾振清,正观美术馆馆长孙志中,艺术家何汶玦、吕山川、杨勋等圈内友人悉数到场。艺术家何杰、郑宏祥在现场合影艺术家何杰、何汶玦、吕山川艺术家郑宏祥与正观美术馆馆长孙志中在其作品《白日梦》前合影艺术家何杰与顾振清在作品前交流郑宏祥在早之前的创作偏向于绘画内容的表达,包括社会意识形态问题、自由民主问题等等;现在的郑宏祥更偏向于形象本身的研究,通过改造绘画中固有的一些形象,去探讨具象绘画在今天还能带给我们什么。本次郑宏祥展览作品大部分是15、16年的最新力作,其中展厅亦呈现了郑宏祥在12年时创作的《白日梦》,而这件作品也是目前艺术家对于具象绘画更多维度探讨的前身,与近两年的新作品亦形成了对比、反差。郑宏祥 于《白日梦》前郑宏祥自述我试图将作品建立在传统绘画的基底上进行探讨,把问题指向一个具体的范畴,我认为这样的相对性的探讨对于观念存在于绘画中的形态的探究更为有效,我最近几年的风格转变也是由于这样的因由。我用这些作品探讨具象绘画中形象本身之间潜在的关联性,通过并置、重复、移动、主观臆造等多种方式探讨这种关联性的因由以及维度。我在想各种不同的办法解决同一个范畴的问题,而不同的方法让过程和结果都出现了偏差,这种偏差拓展了它的维度,维度不是广度,它是可能性的延展。这都是今天具象绘画需要面对的问题。郑宏祥 《无人的房间》 2528cm 布面油画 2015年郑宏祥 《要有光》 尺寸可变绘画装置 2015年郑宏祥 《野兽工厂》 No.1 4050cm 木板油彩、毛皮 2016年艺术家何杰 于 2016年新作《国王学院》前何杰说他希望自己的作品吸引观众进入到他的画面中,所以他比之前更加缩小了作品边框的尺寸,从而更加打开画面。何杰一直以来的创作都与他自身的社会经验和生活经验息息相关,当观者看到其哪一阶段的作品,就仿佛能看到了那个时期艺术家对于周遭的一个思辨过程。何杰 《天鹅梦》 6080cm 布面油画 2016年说到2016年的六幅新作品与之前的差别,何杰说他画起来感觉更加的放松也更加简单了,用笔更加的直率。而近两年,何杰也更偏爱灰色调的运用,他说到,灰色会让作品跟现实产生一种距离,从而形成一种暧昧,这种暧昧会勾起我创作的更多欲望。何杰自述我的绘画会涉及到历史社会学个人记忆社会价值等问题的思考,选择社会梦想做为创作的关键词,是我认为它能很好的把我的社会记忆和个人迷恋融合在一起的思考方式,我希望我表达的社会梦想是我个人反思社会的结果。 绘画语言我选择高亮灰色做为作品的主要色调!灰色的大量介入。表达的就是时间的流逝与概念的的模糊性。而灰色的特点就是带有厚重的历史感与特性的模糊感。我想减少文学叙事对作品的控制,叙事性减弱加强观念表达是我这些系列新作和以前作品的内在区别。作品色彩采用相识的灰色表达,笔触的堆积,突出形体的趣味,简化构图,这些方法目的在于让作品更直接更深动!何杰 《一切美好从这里开始》 100150cm 布面油画 2015年何杰 《人民的演讲》 100150cm 布面油画 2015年两位艺术家的作品放置展厅中呈现了不同的绘画理念,郑宏祥更关注于作品形式本身的探讨,而何杰则关注作品内容本身。二人间思想的碰撞仿佛是理性与感性的重组,这样的重组可能更加激发出绘画多维度探讨的可能性。据悉,本次展览将持续至六月十二日。关于郑宏祥1983 出生于辽宁省盖州市2006 毕业于鲁迅美术学院油画系现居北京个展2015A105郑宏祥个展 八大画廊 上海野史郑宏祥个展 CIGE中艺博国际画廊博览会 北京2013漠洛郑宏祥个展 八大画廊 上海2011骗局郑宏祥个展 八大画廊 上海荒诞的图示郑宏祥个展 上海艺术博览会国际当代艺术展 上海2010寓言郑宏祥个展 八大画廊 台湾2009盒子郑宏祥个展 八大画廊当代馆 北京部分群展2016虎视眈眈 琴山画廊 韩国首尔绘画流动双年展 116㎡美术馆 杭州青矜计划 北京正观美术馆、深圳关山月美术馆 北京、深圳先验视角 奥画廊 香港四点四色中国当代艺术联展 艺术计划画廊 台湾2015图像的重构 卡萨雷斯博物馆 意大利干艺术,不是吗? 巡展 巴黎、罗马、布鲁塞尔逃之夭夭 艺术仓库画廊 北京 众声喧哗的混搭为时代而描述的真实自我 虹墙艺术画廊 北京2014双程式 八大画廊 上海额滴神呐 Action空间 北京艺术北京 2014博览会 北京亚洲青年艺术家提名展 艺术工厂 北京2013弥渡 FUXIN画廊 美国迈阿密辅路往复的自我与自觉 环铁时代美术馆 北京无是无非 环铁时代美术馆 北京空间的肖像2013 芳草地艺术节 侨福芳草地 北京我们:1994-2013 宋庄美术馆 北京台北国际艺术博览会 台湾台北Art 021艺术博览会 上海关于何杰1976 生于湖南省常德市2000 毕业于鲁迅美院油画系2005 毕业于鲁迅美院油画系研究生班现工作生活于北京个展2014 永痕--何杰作品展 艺凯旋艺术空间 北京 中国2012 永痕何杰作品展 天仁合艺艺术中心 杭州 中国2011 何杰作品展 珍画廊 首尔 韩国2011 主题之外何杰个展 世纪翰墨画廊 北京 中国2008 何杰作品展 ZEITFOTO时代摄影画廊 东京 日本2007 70后未来观何杰作品展 798艺术场地 北京联展2016艺术北京 艺凯旋艺术空间 北京Art Central 艺凯旋艺术空间 香港2014Art Central 艺凯旋艺术空间 香港艺术澳门 艺凯旋艺术空间 澳门ART 021,艺凯旋艺术空间 上海艺术台北 艺凯旋艺术空间 台北艺术北京 艺凯旋艺术SACE北京艺术舞台 艺凯旋艺术空间 新加坡拥有与缺失 中国当代艺术邀请展 中国妇女儿童博物馆 北京中国首届 H21新锐艺术市集 北京 中国融汇-天仁合艺美术馆开馆展 天仁合艺美术馆 杭州 中国艺术传承现当代艺术展 中欧国际工商学院 北京 中国湖南当代艺术生态展 前行艺术中心 长沙 中国自由的维度-纽约艺术计划展 新艺经纽约空间 纽约 美国 关于艺凯旋艺术空间艺凯旋艺术空间2007年在798艺术区创立,作为亚洲私人收藏和公共收藏重要的顾问机构,凯旋为藏家和收藏机构提供切实可靠的名家杰作来源和鉴定机制,与泛亚地区的众多藏家建立了良好关系。在画廊的学术框架下,凯旋通过策划不同形势的展览和艺术项目,进一步梳理了二十世纪以来中国艺术发展的内在脉络,并根据美术史的传承和发展方向还独家经纪代理了贾涤非、蔡锦、杨黎明、何杰、张凯等知名中青代艺术家。凯旋对当下艺术创作产生了积极影响,引导当代艺术潮流的走向,使凯旋在激烈的艺术市场竞争中始终保持竞争力,实现画廊快速、平稳发展,为中国艺术市场的规范化和健康发展做出了卓越贡献。

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艺凯旋艺术机构成立于2007年,位于北京798艺术区内,是一家经营20世纪及中国现当代艺术品为主的收藏型画廊,通过展览、展示,链接中国当代杰出的艺术家及喜爱中国当代艺术收藏的海内外藏家及爱好者,艺凯旋艺术空间坚持高标准,新理念与亚洲许多重要艺术机构建有良好的互动平台,坚信行走于高品质的当代艺术经营理念路线。

编辑:王晶

艺凯旋一路伴随

艺凯旋是由李兰芳一手创建的,从装修到设计,由于条件的有限,空间的定位从收藏型画廊一直转到现在做一些年轻艺术家的推广,其实也是经历了市场的变化以及收藏群体的变化,包括国际对中国市场的影响,艺凯旋逐渐走到今天坚持到现在。

注重新锐艺术家的推广

艺凯旋从07年成立至今,它和李兰芳一起成长 ,经历了画廊行业无限风光的时刻,也度过艺术市场低迷的阶段,用一种淡定的眼光来审视这个行业。在她的带领下,艺凯旋经历风雨兼程之路得以与今日众多画廊业界的先锋位置。

谈起画廊经营,李兰芳坦言:在艺凯旋定位的过程中,我们分几个部分来经营。第一,20世纪艺术家,第二,是当代艺术西画名家。例如方力钧,岳敏君,曾梵志等当代名家的作品。其实最突出的项目是艺凯旋这么多年一直在不断地梳理年轻艺术家,也就是新锐艺术家的推广,包括艺术家的经纪代理。

选择艺术家标准看重其人其作

艺凯旋注重梳理青年艺术家作品,作为一个收藏为主的空间负责人是如何定位青年艺术家的作品呢?

李兰芳:挑选艺术家,首先艺术家要有良好的个人品质,其次是作品要注重文化修养。个人本性和艺术天赋决定着其画面呈现的形式,以及绘画表现方法和方式。作品的文化底蕴决定了市场,所以这两方面都很重要。为艺术家做展览,不是即兴的,是一个长时间磨合了解的过程。至少要有半年到一年相互了解的过程,不是为艺术家做展览而做展览,是有一定的选择性及针对性。我们注重艺术家的个人文化修养以及对代艺术的态度。 其次就是在合作当中,艺术家的思维拓展,包括画廊对他辅助主观能动性的把握。这是非常重要的。

李兰芳眼中的中西方画廊

李兰芳告诉记者:每个画廊的立足点不同,国外画廊历史性较强,国内的画廊若效仿国外画廊未必会走的长久。国外画廊有五六十年甚至百年的历史,与许多世纪名家共同走过。国内画廊宣传模式若模拟国外画廊是难以达其效果,国外画廊在一个世纪的经营中收藏了很多名家作品,如多数知名画廊都藏有梵高、毕加索等艺术家的代表作品,两者从时间上就是无法并论的。

从兴起年代来看:李兰芳:中国画廊兴起于90年代末,所处的条件比较尴尬,大部分都是在酒吧,咖啡店需要一些画来装饰,后来逐渐形成画廊。而国外的画廊多是服务皇宫贵族。早期画廊起源于欧洲皇宫,皇宫走廊挂有很多高端艺术品,形成一个廊,由于在走廊挂有很多画所以称之为画廊。而且欧洲的皇室不会自己买画,皆委托代理商。皇室贵族顾问寻找各地方艺术家,画廊就这样出现。国内的画廊是咖啡店,或酒吧用画来渲染气氛,因此大多是感染别人情绪的画,几乎没有收藏性质,之后中国画廊才逐渐兴起。所以中西方画廊兴起是无法并论,因为目的和出发点不同。

从收藏角度看:李兰芳:在经营过程中,每个世纪都有值得收藏的作品。但是当代艺术收藏是80年代末,最早收到国外画廊关注,直至今天,发展成一个脉络,一个流派。在西方,西画兴起于文艺复兴时期,比如欧洲的皇室,英国的皇室都有一个艺术品收藏的过程,可中国家族收藏还未成规模的出现。

从未来发展看:李兰芳:国内的画廊相比,中国画廊注重于客户的积累,专业性的建立 ,第二就是眼光和实力很重要。

艺凯旋区别于其他画廊的优势

李兰芳肯定的回答:我们所收藏的作品远多于其它画廊,798任何一家画廊都没有这么多收藏品,当大家走进凯旋,看到的多是名家之作,和未展示给大家的部分藏品,这就是我们的优势,是其它画廊无法并论的。

艺凯旋未来新方向

李兰芳:艺凯旋一直坚持做艺术的事情,未来还会按照初衷,致力和发展中国当代艺术,然后推广中青年优秀的艺术家,我的立足点在中国现当代艺术,所以会一直挑选好的艺术家不断地推广。

谈到未来,难免就提到拍卖,关于拍卖,李兰芳告诉记者:中国拍卖起源1994年,略早于画廊。许多艺凯旋所展示的很多作品都是我从拍卖中得到的。当看到好的作品出现在拍卖市场,便情不自禁拍下了, 我们所代理的艺术家也难免会因为市场的需求走进拍卖市场。因为一级市场和二级市场是相互响应的,每个人的需求和心态也决定着市场的多元性,这个多元性必然会使我们内心受到一些影响。所以对于未来的发展我们依然会坚持理念,致力和发展中国当代艺术,注重新锐艺术家的推广。

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