是法籍日本画家藤田嗣治逝世50周年,绝大多数作

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2018年,是法籍日本画家藤田嗣治逝世50周年,日本东京都美术馆举办了一场“藤田嗣治展”,这是一次看点满载的画展:不仅藤田画作的代名词“乳白色背景”中的裸女画代表作汇聚一堂,首次在日本展出的画作、迄今较少受到介绍的作品也在展出之列。

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广美04级美术教育系王思力的35幅自画像作品及被学校收藏作品在画展中展出。>>>>>>>更多图片资讯

以此次纪念画展为契机,藤田嗣治的母校东京美术学校(今东京艺术大学)举行了题为“1940年代 致敬藤田”的展览,展出关注藤田画作的而与该校颇有渊源的几代作家的作品,以及近年来外界捐赠的有关藤田嗣治的资料。

梵高的《自画像》

图为在观看《自画像》的观众。

在名为“自恋”的展览中,绝大多数作品都是女大学生王思力对自己形象的“再创作”,就连身上的衣服,也可以在展品中找到对照。昨日下午,这场“自恋”大学生个人画展在广州美术学院新松园展厅举办。 该画展是广州美术学院为数不多的“大学生个人画展”之一。广美04级美术教育系王思力的35幅自画像作品及被学校收藏作品在画展中展出。知名画家张向阳在观看王思力作品后夸赞其为美术界“天才”。

画家藤田嗣治(Reonard Foujita,1886-1968)生于明治中期,八十多年的人生中约一半时间生活在法国,晚年取得了法国国籍并最终逝世于欧洲。他是巴黎画派(第一次世界大战后活跃于巴黎等地的外国画家团体)的一位健将,也以太平洋战争时期的作战记录画知名。2018年正值藤田逝世五十周年,在这值得纪念的时候,受到以法国为中心的欧美多家重要美术馆的协助,展出藤田嗣治绘画事业全貌的大型回顾展《逝世50年纪念|藤田嗣治展》得以在日本东京都美术馆举行。

时间:2007年11月24日至2008年03月16日. 地点:韩国首尔市立美术馆主楼2,3层

4月26日,潘玉良女士的一百多幅精品遗作在云南省博物馆展出,其中包括《自画像》、《双人袖舞》、《执扇少女》等名作,部分画作系刚修复完毕,首次面向观众。

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藤田逝世后,很长时间内较少有全盘呈现其绘画事业的展览举行,2006年前后开始陆续举行了大大小小的相关画展。在这种风潮中,此次举行与藤田逝世50周年纪念相符的史上最大规模画展,展出100件以上的精选作品。约20幅藤田代表画作从巴黎的蓬皮杜中心、巴黎市立近代美术馆、比利时皇家美术馆、日内瓦的小皇宫美术馆、美国的芝加哥美术馆等欧美重要美术馆赴日本展出,其中包括首次在日本展出的作品。画展分设“风景画”、“肖像画”、“裸女”、“宗教画”等主题,同时呈现丰富的最新研究成果,希望能重新考量藤田的艺术成就。

艺术家梵高是通过贫穷和挫折所点缀的悲惨的人生旅程,结束了一生的命运悲惨的画家。但他通过开辟创作新时代的独特画法和以内心为中心的表现力,在美术界留下光辉一笔,被誉为最伟大的画家。不仅如此,他以所创作的描绘灵魂的强烈的作品,直到在他死后一百多年的今天依然是最受人们欢迎的画家。本次画展将展出从收藏全世界梵高作品的一半以上的梵高美术馆和库勒慕勒美术馆严格挑选的45部油画、22部素描及板画等共67部作品。本次画展不仅是国内首次举办的回顾展,又是继1990年在阿姆斯特丹梵高美术馆举办的梵高一百周年展后,历史规模最大的画展,届时将展出《鸢尾花》、 《自画像》、《播种者》、《塞林莱斯道》等梵高艺术珍品杰作。本次画展为了能够便于理解梵高作品的诞生和变迁过程,按照年代顺序进行展示。年代分为描绘贫困农民社会的凄惨生活像,并通过美术想实现人类博爱而选择画家之路的初期荷兰时期、第一次发现印象派的光芒,建立自己画风之基础的巴黎时期、梦想着崇高理想,尽情表现色彩无限神奇的阿尔勒时期、通过描绘自然,迸发出火红艺术之魂的圣雷米时期以及点缀人生最后一段的短短70天的奥维尔时期,并展出各时期的代表作。

26日,莲殇 从青楼到殿堂潘玉良绘画作品特展在云南省博物馆开幕,展览将展出潘玉良女士的一百多幅精品遗作,其中包括《自画像》、《双人袖舞》、《执扇少女》等名作,部分画作系刚修复完毕,首次面向观众。

数年前完成修复的大原美术馆的《舞会之前》、东京国立近代美术馆的《五位裸女》等国内美术馆收藏的代表作,以及蓬皮杜中心、小皇宫美术馆等藏于海外的作品,这些“乳白色背景”中的裸女画汇聚一堂,其中包括藤田的全盛期1920年代的作品。

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潘玉良,原姓张,后随夫姓,改名潘玉良,又名张玉良,字世秀,安徽桐城人,1895年出生于江苏扬州。中国著名女画家、雕塑家。幼年时就成了孤儿,14岁被舅舅卖给了妓院作歌妓,17岁时被芜湖海关监督潘赞化赎出,纳为小妾,改名潘玉良,居住在上海乍浦路。1917年在上海开始师从洪野学画。

藤田嗣治曾在东京美术学校(今东京艺术大学美术学部)学习,昭和前期返回日本时多次在位于上野的东京都美术馆展出作品,对他来说,上野可谓是他作为创作者的起点。此次是藤田画作回顾展首次在上野的东京都美术馆举行。

1918年,潘玉良以素描第一名、色彩高分的成绩考进上海图画美术院(后改为上海美术专科学校),师从朱屺瞻、王济远学画。1921年考入法国里昂中法大学,后又考入里昂国立美术专门学校,从德卡教授学画。1922年考入巴黎国立美术学院,从达仰、西蒙学画,与徐悲鸿为同学。

以此次纪念画展为契机,紧邻东京都美术馆的东京艺术大学(下简称“艺大”)也于7月28日至8月15日在校美术馆举行题为“1940年代 致敬藤田”的展览,主要展出关注藤田画作的而与艺大颇有渊源的几代作家的作品,以及近年来外界捐赠的有关藤田嗣治的资料。参展作家有米田知子、秋本贵透、平川恒太、村田真、笹川治子等。艺大教授野见山晓治的随笔集《四百字素描》(1978)中回忆了1943年9月自己在战时从美术学校毕业前夕,在美术馆见到藤田的《阿图岛决战》时的感想。

1931至1935年间,专任中央大学艺术系教授,此期间先后举办过四次个人画展。1937年,她为参加巴黎的万国艺术博览会再度赴法,自此长留欧洲。

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展览开幕当天,吸引了上千观众入场观看。展览通过对白描、油画、彩墨画等形式的分块,令观众从不同的绘画形式了解画家的艺术分割与成长,解读她旅法四十年,不入外国国籍的赤子之心;同时,画展也将展出描写人间情爱、亲情的很多画作,体现了性格刚烈、颇有大男子气度的潘玉良对于生活的热爱,以及她内心之中对美好生活的向往。

展览海报

澳门金莎娱乐网站,据悉,莲殇 从青楼到殿堂潘玉良绘画作品特展作为庆祝云南省博物馆建馆60周年系列展览的首次特展,将展出两个月。

展品欣赏

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藤田嗣治,《两位少女》,1918年,油彩、画布,小皇宫美术馆(法国巴黎)藏

藤田于1910年代末期创作了数幅表现两名少女并排朝向正面的画。少女以黑色眼眸、小巧的口鼻、宽阔的额头为特征,由年岁、发型的差异,可以认为画作有着固定的模特。背景中没有装饰物,而是充满了强调色彩和材质的笔触,展现了朝向1920年代前半期的“乳白色背景”的发展过程。

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藤田嗣治,《自画像》,1929年,油彩、画布,东京国立近代美术馆藏

1920年代中期,藤田在巴黎迎来了创作的全盛期,此时他频繁地描绘处于画室中的自己。自画像中的藤田留着锅盖头,戴着圆形眼镜、唇上蓄须,戴着耳环,外表十分富有个性,同时画作又活用日本的绘画传统,用独特的乳白色背景产生出个性特色,可以窥见这种塑造画家形象的策略。此画于1929年藤田时隔16年回国之际参加了第10届帝展。

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藤田嗣治,《挂毯前的裸女》,1923年,油彩、画布,京都国立近代美术馆藏

藤田作于1920年代初期的裸女画中,也有通过与装饰性棉布的对比而衬托出更白皙的女性肌肤的作品。本画中,藤田擅长的描绘能力同时展现在裸女与背景棉布上,精细地画出了法国印花布中典型的、印有富于异国情调的花草纹样的“居伊布”。本画于1923年的杜伊勒里沙龙(1923年成立的法国美术团体)画展参展。

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藤田嗣治,《阿图岛决战》,1943年,油彩、画布,东京国立近代美术馆藏(无限期借得作品)

本画借助照片并发挥想象力,描绘了1943年5月北太平洋阿留申群岛阿图岛上发生的美、日两军的战斗。采用三角形结构组合的画面中充满了士兵形象,可以见出画家对于浪漫主义以前的西洋战争画的研究与崇拜。本画可谓是1920年代以后藤田追求大型画面群像表现手法的一个阶段性成果。本画参加了1943年9月的国民总力决战美术展。

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藤田嗣治,《争斗(猫)》,1940年,油彩、画布,东京国立近代美术馆藏

本画在描绘猫的藤田作品中最为知名,创作于第二次世界大战爆发后德军压境下的巴黎。跳跃的猫、呻吟的猫、团团乱转的猫,14只猫呈现出各种情态,彼此格斗。大胆的构图仿佛要将人卷入漩涡一般,而纤细的线描完美地整合了构图。藤田回国后,于1940年初秋的第27届二科展中展示了这幅当时题为“争斗”的画作。

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