范成大《中流一壶帖》纸本,因帖首有释为

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范成大书法尺牍赏析《辞免帖》又名“只候帖”、“马首帖”,因帖首有释为“急下”,故又有称之為“急下帖”。淳熙八年(1181)纸本 32.9×42.8cm 凡十二行,每行字数不一,共一百五十一字。

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范成大《中流一壶帖》纸本 行草书 31.8×42.4cm 北京故宫博物院藏
释文:成大再拜上问 二嫂宜人懿候万福老嫂儿女辈悉拜起居之礼 朗娘侍奉均庆元日四哥见过却云得大哥书近曾不快从善书又来为渠觅丹闻大段虚弱甚悬也四哥云得其侄书交之只批数字耳不知 先之彼中曾得书否钟医舍我而它之亦缘贫病交攻可亮想数曾相见如闻钱卿颇周其急可谓中流一壶也平江有委不成大顿首再拜。
范成大《中流一壶帖》纸本,行草书十行,问候类信札。首启“成大再拜上间二嫂宜人爵候万福”,末署“成大再拜”。书法茂繁流畅,生意盎然,为后世所推崇。《式古堂书画汇考》著录。
【附录】遒劲潇洒 意韵郁然——范成大《中流一壶帖》
来源:中国书画报

范成大书法欣赏【急下帖】

范成大《辞免帖》纸本 32.9×42.8cm 淳熙八年(1181) 台北故宫博物院藏
(图片由书友半坡山人提供 出自《青少年书法》2013.5)

信札篇幅虽小,但它“劲挺飘逸”、“古雅恬淡”和“浪漫不羁”的艺术特点,给观赏者以极深刻的印象,从中我们可以窥见到作者的鲜明个性和反映时代的书法风格。笔法圆熟俊雅中,既可见其“秀媚”的一面,亦显冲虚恬淡的气象,从用笔轻重变换的特徵中的自然流落出一代诗人所具有的特殊气质。笔力遒劲风格洒脱。点画自然舒畅,有时数字连绵相接而不失书家法度,是略带有黄、米的笔意,实自成一家。

宋代书法在书史上占有重要地位,北宋苏、黄、米、蔡四家重“意趣”,将行草书推到一个新的至高点。然南宋偏居南方一隅,国势不振,书坛亦然。南宋书坛多追随“宋四家”,范成大等文人的书法尚有可观之处,故虽无大家出现,却也将这一文化传统传递下来。

    范成大书法欣赏笔力遒劲风格洒脱。点画自然舒畅,有时数字连绵相接而不失书家法度,是略带有黄、米的笔意,实自成一家。明代王世贞评其:书法出入眉山、豫章间,有米颠笔,圆熟遒丽,生意鬱然。此尺牍又名只候帖,笔法圆熟俊雅中,既可见其“秀媚”的一面,亦显冲虚恬淡的气象,从用笔轻重变换的特征中的自然流落出一代诗人所具有的特殊气质。与陆游、金之赵秉文等,同是传承了苏、黄、米等所倡导的自由的个人表现主义而產生自成一家的书体。

范成大《辞免帖》,行草书,墨迹,纸本,纵三二·九厘米,横四二·八厘米。凡十二行,每行字数不一,共一百五十一字。
释 文 :
成大只候辞免下,便决马首所向。今打道已临歧无?万一未遂所辞,扶羸强之西上,胜未知所,以称塞者,张丈切忉忉教之,所闻所见尚云何者,悉以垂诲,惟久要之义,无多逊也。或有西南一切委使,亦皆悉以其目示及,当奉周旋。成大自去国来,朝贵不甚通书,得书者回之,或迁除者,援书自故事贺之。老懒已废书尺中事业,自後恐欲有所扣问,当以一幅通门下,切恕其崖略可耳。成大再覆。

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《中流一壶帖》是范氏书写的一件信札作品,行草书,纵31.8厘米,横42.4厘米,藏于故宫博物院。范成大书法主要师法黄庭坚、米芾,而自行变体,遒劲潇洒、意韵郁然。他重视书法的气韵生动,自然流畅一如其所作诗,语言平淡明快,兼有高峭奇逸之美,韵味悠长。

  信札《急下帖》篇幅虽小,仅一百五十余字,但它有“劲挺飘逸”、“古雅恬淡”和“浪漫不羁”的艺术特点。明陶宗仪《书史会要》谓范成大“字宗黄庭坚、米芾,虽韵胜不逮,而遒劲可观。”宋陈槱《负暄野录》云:“石湖工行、草书,与张于湖悉习宝晋,而各自变体。虽未尽合古,自有一种神气,亦足嘉尚。”这两条书评道出范成大书法的师承关系,以及所取得的成就。

此尺牍又名“只候帖”、“马首帖”,因帖首有释为“急下”,故又有称之為“急下帖”者,笔法圆熟俊雅中,既可见其“秀媚”的一面,亦显冲虚恬淡的气象,从用笔轻重变换的特徵中的自然流落出一代诗人所具有的特殊气质。与陆游、金之赵秉文等,同是传承了苏、黄、米等所倡导的自由的个人表现主义而產生自成一家的书体。明代王世贞评其「书法出入眉山、豫章间,有米颠笔,圆熟遒丽,生意鬱然。」笔力遒劲风格洒脱。点画自然舒畅,有时数字连绵相接而不失书家法度,是略带有黄、米的笔意,实自成一家。选自“宋元四家书”册第二幅。

释文:成大只候辞免下,便决马首所向。今打道已临歧无?万一未遂所辞,扶羸强之西上,胜未知所,以称塞者,张丈切忉忉教之,所闻所见尚云何者,悉以垂诲,惟久要之义,无多逊也。或有西南一切委使,亦皆悉以其目示及,当奉周旋。成大自去国来,朝贵不甚通书,得书者回之,或迁除者,援书自故事贺之。老懒已废书尺中事业,自後恐欲有所扣问,当以一幅通门下,切恕其崖略可耳。成大再覆。

古人尺牍,言事为主,写时多漫不经心、无拘无束,又直观地反映出作者的书学认识、技巧。此作从用笔、结体到章法都显得非常轻松,无一点刻意造作感,既不自我作古,又能新意别出,给人以流畅、自然的感觉。较范氏其他书作而言,此帖个性鲜明,无意于佳乃佳。其用笔信手而挥,随着书写内容的发展、情感的起伏而变化笔意,行笔忽疾忽徐,挥洒自如,直到最后的“再拜”二字,全篇行气未断,一气呵成,率意为之。范成大草法熟练奔放,在该帖中运用得较多,故使之气势绵绵不绝,有一气呵成之快意。但也有些字因过分“缠绵”而产生了“负作用”。此帖结构紧劲,字体呈修长之态,字势欹侧多变却不狂怪,一行下来,有大有小,或丰腴或瘦瘠,疏密有致,加之用墨浓淡相宜,整体而言,可视效果甚佳。

    范成大急下帖,行草书,纵32.9厘米,横42.8厘米。台北故宫博物院藏。凡十二行,每行字数不一,共一百五十一字。释文:成大只候辞急下,便决马首所向。今打包已临彼矣,万一未遂所辞,扶赢强之西,□悉以垂诲,惟久要之义,无多逊也。或有西南一切委使,亦□悉以其目示及,当奉周旋。成大自去国来,朝贵不甚通书,得书者回之,或迁除者,摄书自故事贺之。老懒已废书尺中事业,自后恐欲有所扣问,当以一幅通门下,切恕其崖略可耳。成大再覆。

宋陈槱《负暄野录》云:“石湖工行、草书,与张于湖悉习宝晋,而各自变体。虽未尽合古,自有一种神气,亦足嘉尚。”明陶宗仪《书史会要》谓范成大“字宗黄庭坚、米芾,虽韵胜不逮,而遒劲可观。”这两条书评道出范成大书法的师承关系,以及所取得的成就。信札篇幅虽小,仅一百五十余字,但它“劲挺飘逸”、“古雅恬淡”和“浪漫不羁”的艺术特点,给观赏者以极深刻的印象,从中我们可以窥见到作者的鲜明个性和反映时代的书法风格。
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对范成大的书法,《负暄野录》评道:“石湖工行、草,与张于湖悉习《宝晋,而又各自变体。虽未尽合古,自有一种神气,亦足嘉尚。”王世贞谓其:“书法出入眉山、豫章间,有米颠笔,圆熟遒丽,生意郁然。”从这些评论中,我们可以看出,范成大书法历来被文人学者所重,而他的书法,是与其学识修养是分不开的。

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范成大(1126—1193)字致能,号石湖居士。吴县(今江苏苏州)人。宋高宗绍兴二十四年(公元1154年)进士,官至参知政事。晚年退隐苏州石湖,卒谥文穆。工诗,与尤袤、杨万里、陆游齐名,称“中兴四大诗人”存世作品有《石湖居士诗集》、《石湖词》等。虽以诗名,亦善书法,所作以行草书为多,书迹有《二诗帖》、《佛照禅师诗碑》、《西塞渔社图卷跋》等。

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