画面上方以行次敧斜的草书题诗,是中国写意花

    陈道复与沈周一样,名在绘画。明初沈周创为小写意,重墨轻色,而陈道复则创为用笔疏简,纯水墨的大写意风格。中国花鸟画史、特别是写意花鸟画史上“青藤”与“白阳”齐名,这“白阳”即是指陈道复,三百年后的郑板桥、五百年后的齐白石,皆欲为其“门下走狗”,足知他当年是如何威风了。齐白石辈并没有甘为陈白阳的老师文徵明之“走狗”,却独独钟情于他,这并非是偶然兴到的快口逞意语。

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“白阳青藤”的花鸟写意 明代写意画从明初王绂、夏昹的水墨兰竹算起,林良与孙隆的宫廷花鸟画改革已经为此提供了必要的铺垫。吴门画派沈周与唐寅在题材及笔墨技巧的开拓深入方面迈出了关键的一步,但最终把写意花鸟画推向新的更加完美的水平的是明代中叶前后的陈道复和徐渭,他们被称为画史上的“白阳青藤”。陈道复(1483~1544),初名淳,后以字行,更字复甫,号白阳山人,吴人,曾随文徵明学画,中年以后,笔墨放纵,诗文书画显示出鲜明的个性。他更擅长画花鸟,多用沈周的格局,取宋人的禅意写生与元人的书法用笔,淡彩与水墨交融。徐渭(1521~1593),字文长,号天池,晚年号青藤道士,山阴人。自幼聪颖,诗文书画均有造诣。他一生经历坎坷,使他作花鸟画不拘绳墨,狂纵恣肆,着意于气韵的体现。徐渭的创作,继陈复之后,将中国写意花鸟画推向强烈抒发主观性情的新境界,并且把生宣纸上自如控制笔法、水分与墨色,提炼笔墨语言的表现力提高到前所未有的水平。“白阳青藤”是中国写意花鸟画发展的一个里程碑。

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陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录1

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嘉靖三十四年十二月十二日,陕西和山西大部分地区发生八级特大地震。十二日午夜,陕晋大地地裂城塌,道路塌陷,据奏报被压死的官吏和军民就有82万多人,而未经奏报的不知姓名的遇难者更是不可胜数。这次地震震级八级,震中烈度XI,最远破坏距离约达450公里,最远有震感距离约为800公里,波及了陕西、山西、京师、山东、南直隶、汉南、湖广七省130多个府、州、县,其中95个府、州、县都遭到不同程度的破坏,如京师、获鹿连续三次震动,毁坏许多城郭和房屋。由于这次地震范围大、破坏力强,以致许多灾区几年都完不了税。

《水墨葡萄图》轴,纸本,墨笔,纵 165.4cm,横 64.5cm,现收藏于北京故宫博物院。

    陈道复从小天资颖异,受家庭的影响,在耳濡目染的情况下,凡经学、古文、诗词、书法,无不精研通晓。在绘画上也极具天赋,下笔不凡。文徵明每谈到他,总是笑言:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”其实他正是从文徵明书法那里学得了文人画的基本要素:笔墨、意境、传统。从文徴明学书画,工花卉,亦画山水,书工行草;画擅写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽。 但文徵明的花鸟画偏重于兰、竹。

陈道复的书法,既能篆隶,又工行草,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成。行草出杨凝式、林藻,超迈劲拔,老笔纵横可赏。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆,点画苍劲朴茂,并无尖刻暴露之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻千里不可遏止之势,有颐气指使、啸傲一切的风度。其对汪洋恣肆行草书风格的追求,使他在明代书画史中占有重要地位。


《四季花卉图》轴,明,徐渭绘,纸本,墨笔,纵144.7cm,横81cm。

陈道复是明代中叶书法家,书法用笔谨严,点划凝厉,显得萧散闲逸,其对汪洋恣肆行草书法风格的追求和探索,使他在明代书法史中占有重要地位。陈道复书法初从文徵明,欲取风韵,遂成媚侧,行书出杨凝式、林藻,老笔纵横。

陈道复书法欣赏8

舞台艺术全面繁荣 明代戏曲在继承宋元南戏和北剧杂剧的基础上,经过各声腔剧种艺人们长期而广泛的实践,在唱、念、做、舞以及舞台美术等方面,都取得了全面的发展与提高,从而使戏曲艺术逐渐走向成熟,进入了繁荣时期。明代不同的戏曲声腔,有不同的音乐风格。但无论是向“雅”的方向发展的昆山腔,还是走“俗”的道路和弋阳腔,都很讲究歌唱艺术,首先是讲究唱“声”。武术和杂技是构成戏曲舞蹈的重要来源,戏曲艺人们不断地把武术与杂技中的精彩表演吸收过来,将其舞蹈化和戏剧化,使之为塑造人物和表现剧情服务。中国戏曲的行头、砌末、脸谱、舞台装置等属于舞台美术方面的技艺在明代后期有了很大的改进。时衣——现实生活中出现的时髦服装不断地被吸收到舞台上来,戏曲行头焕然一新,脸谱在戏曲演出中逐步定型和逐渐丰富。在明代形式多样的演戏活动中,体验与表现有机结合的艺术原则得到了广泛的实践,为后世的戏曲表演艺术,提供了丰富的经验。

《墨葡萄图》,水墨大写意,纯以水墨写葡萄,构图奇特,信笔挥洒,似不经意;藤条错落低垂,枝叶纷披,以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗,其书为行草,字势欹斜跌宕,从中可得知此图作于五十岁以后,一种饱经患、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争,尽情抒泄于笔墨之中。

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   大书法家祝允明也许是部分地冲破牢笼,但他的草书也还是率意太过。到了陈道复、徐渭,才可说是洗尽峭薄,大功告成。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆。点画苍劲朴茂。并无尖刻暴露之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻千里不可遏止之势,更是令书斋闲吟、雅笔轻书的弱文人为之震慑不已。在明代有如此颐气指使、啸傲一切的风度。诚为难得。

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陈道复书法欣赏-常用印章10

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    陈道复的书法功底也是众所公认的。王世贞《艺苑危言》谓其“正书初从文氏,欲取风韵,遂成媚侧。行书出杨凝式、林藻,老笔纵横可赏”。言辞间颇以陈道复师文徵明为非。《詹氏小辨》更谓其“小篆潇洒而劲”。有此可见陈道复的书法功底。

    熟悉中国画历史的人都知道,“青藤白阳”在花鸟画中的地位。“青藤白阳”的成就,在于他们开辟了文人花鸟写意的新天地。今天的齐白石、昨天的吴昌硕,前天的“扬州八怪”,甚至更前的八大山人,这些人们熟悉的名字,无不源于“青藤白阳”。其实“青藤白阳”的提法并不合理,因为青藤亦源白阳,是有了白阳才出了青藤的。白阳姓陈,初名淳,字道复,后以字行,更字复父,白阳山人是他的号。花鸟写意,固然是他的一绝,他在这方面的创造带有里程碑的意义,但花鸟写意却无法包涵他的全部成部。他是一个诗文、书画、篆无所不能,天才秀发的人。在绘画上除了花鸟,他还擅山水,简放纵逸,有别于“文派”。

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    苏州长洲本身也在吴县西南,民国时又并人吴县,则再加上列籍吴县的书画家,又可以报出一大串,如徐有祯、王鳌、都穆、徐祯卿、唐寅。真不知在明代勾掉这一批书画家,明代书画史上会出现一个什么样的空白—与明初松江书画家人仅二三相比,长洲真是地道的书画之乡了。

    明代书风自解缙、张弼、沈度、沈粲或许还有三宋之下,大都是精巧玲珑,注重小节胜于大势,注重技法胜于神采,这一作风到文微明辈也依然不变。文、沈学黄庭坚,本来似有纠正时风的意图,但终于不行,还是难挽狂澜。或是大而无当,疏阔单薄;或是粗糙空怯,外豪内拘。明代书风的峭薄基调,吴门诸家并未充分地挣脱出来。不过,也许是得益于水墨写意的启示,也许是文人画家那种不羁的本性,陈道复的壇长在于狂草,狂草自然与大写意最能浑然一体。

图中画藤花、梅、芭蕉、牡丹、秋葵、竹、水仙、兰等花草树木,缀以大块湖石。花草皆以草法挥写,不仅体现了作者一向标榜的“不求形似求生韵”的艺术思想,并以其惯有的题画风格将胸中郁结的愤懑之气行诸诗文,以“老夫游戏墨淋漓,花草都将杂四时。莫怪画图差两笔,近来天道彀差池”之句来讽喻世事,赋予了传统花卉画以深刻的社会寓意。

   明代中叶的江苏苏州,有如明代前期的松江,文人雅集,书画鼎盛。名家辈出,佳作如云。自报家籍为苏州长洲者,有李应祯、吴宽、朱存理、徐霖、祝允明、沈周、文徵明。内中或是书画大家,或是著作等身,均是明代书画界不可多得的人才。倘若再稍加扩充,则长洲在明清皆为苏州府治,所辖自然更广。

二、陈道复的绘画成就

徐渭(1521—1593年),初字文清,改字文长,号天池山人、青藤道士等,山阴(今浙江绍兴)人。他在中国绘画史上是一位多才多艺的奇人,在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深。其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格,字体奔放,一如其人。在水墨大写意花卉方面继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格,运笔放纵豪爽,施墨淋漓大胆,不求形似而意蕴深邃。在大写意绘画上以卓越的成就与陈道复并称“青藤、白阳”,对清代“扬州八怪”及近现代写意花鸟画的发展产生了深远的影响。曾编写《会稽县志》、《笔玄要旨》、《徐文长全集》。

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在徐渭笔下,绘画不再是对客观对象的描摹再现,而是表现主观情怀的手段。他又善于以草书之法入画,此幅用笔,似草书之飞动。淋漓恣纵,诗画与书法在图中得到自如充分的结合。其画面上所呈现的那种乱头粗服的美,较之元代画家的“逸笔草草”(如倪瓒),更具有一种野拙的生机力感。

    陈道复则在沈周基础上,自出机杼,将草书笔意融入写意花卉画中,开创了大写意花卉画的新风貌。画史上将这种草书与画结合的徐渭与陈道复并称为“青藤白阳”。后人以与徐渭并称为青藤、白阳,有《白阳集》。

    明代中叶的江苏苏州,有如明代前期的松江,文人麝集,书画鼎盛。名家辈出,佳作如云。自报家籍为南京长洲者,有李应祯、吴宽、朱存理、徐霖、祝允明、沈周、文微明。内中或是书画大家,或是著作等身,均是明代书画界不可多得的人才。倘若再稍加扩充,则长洲在明清皆为苏州府治,所辖自然更广。长洲本身也在吴县西南,民国时又并人吴县,则再加上列籍吴县的书画家,又可以报出一大串,如徐有祯、王鳌、都穆、徐祯卿、唐寅。真不知在明代勾掉这一批书画家,明代书画史上会出现一个什么样的空白—与明初松江书画家人仅二三相比,长洲真是地道的书画之乡了。

画面上方以行次敧斜的草书题诗:“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。”表达了画家的狂放洒脱和愤世嫉俗,传达出一位落泊怅然的文人形象

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    王世贞曾说:“枝山书法,白阳画品,墨中飞将军也。常其狂怪怒张,纵横变幻,令观者辟易”这正是对陈氏花卉大写意的评价,其实陈道复的影响主要反映在其花卉写意方面。陈氏的花卉画,既完善了沈周开创的文人意笔写意体系,又以大草入画,开拓了花卉写意的新境。其对艺术的贡献是可想而知的。

陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录6

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陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录3

陈道复书法欣赏

陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录10

    长洲又出了一位大才子:陈道复。陈道复与沈周一样,名在绘画。中国花鸟画史、特别是写意花鸟画史上“青藤”与“白阳”齐名,这“白阳”即是指陈道复,三百年后的郑板桥、五百年后的齐白石,皆欲为其“门下走狗”,足知他当年是如何威风了。齐白石辈并没有甘为陈白阳的老师文微明之“走狗”,却独独钟情于他,这并非是偶然兴到的快口逞意语。

陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录7

    陈道复的书法,可与其绘画并驾齐驱,既能篆隶,又工行草,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成,神彩飞扬,他的诗词,信口拈来,既不雕凿,亦不用典,秀逸天真风化倬约。陈道复的书法任意变化,浑然天成,它是自由随意的,抒怀式的,纵情随机而变,行草的形式抽象,美学潜能得到淋漓的发挥,所以书法的意外之趣,非刻意追求者所能得。所以清初张照说:“书着急则滞,放意则滑,其神理超妙,浑然天成者,落笔之际,诚所谓不居内处及中间也”,陈道复的书法,大概以进入“神游八极,眼空四海”的境界。

    虽然陈道复与徐渭并称,两人共同处都成功地将草书笔意融入画中,但两人的绘画风貌,还是有着非常明显的区别。将两人的书法放在一起作比较,还是能找到这种区别之所在。陈道复与徐渭的书法都归之大草,历史上将草书分成两大类:大草和小草。大草者,怀素的奔腾纵跃,龙飞凤舞;小草者,王羲之的恭礼揖让,温文尔雅。陈道复的用笔谨严,点划凝厉,显得萧散闲逸;而徐渭的笔意狂放,墨迹淋漓,点划狼藉,与其人的癫狂相称,称之为“狂草”更为贴切。所以两人绘画上的区别也就在书法上。

    宋代的花鸟画,大致勾勒精到,设色逼真。明初沈周创为小写意,重墨轻色,而陈道复则创为用笔疏简,纯水墨的大写意风格。在他晚年的《墨花册》的尾题中曾言“数年所作,皆游戏水墨,不复以设色为事……”“醉不知其草草”,正是这种“游戏水墨”的最佳状态。而图上的长题,则是激情洋溢的对先师沈周的膜拜:“……前辈风流犹可想,丹青片纸还留。水枯花谢底须愁,只消浮大白,何必荡扁舟。石田先生尝作瓶莲图,上有此词,调临江仙。今日小子效颦,并追和如右。道复。”他称沈周为“先生”,自称“小子”,他之画此图,追和其词,只是“效颦”而已。

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陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录8

    陈淳,初名淳,字道复,后以字行,改字复甫,号白阳山人,汉族,长洲(今江苏省吴县)人。书画学于文徵明,后不拘师法。擅长写意花卉,亦画山水,书工行草。山水学米友仁而笔迹放纵,画擅写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽,为明代中期水墨写意花卉画创出新格调的代表人物。与徐渭并称为“青藤白阳”。书法以行草书成就最高,早期小字行草风格接近于文徵明,用笔精细;后期一变为率意纵横,草书的抒情性得到极大的发挥。他是明朝书法由中期想后期转变的一个过渡性的关键人物。

    陈道复的水墨大写意画使其气势强大,但也未必尽然。即如沈周作画为一代圣手而书法却未臻上乘即是一例。陈白阳作的是花鸟画,比沈周的山水画在点画上更需要精练而准确无误,这使他可有捷足先登之优势。

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陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录5

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陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录2

陈道复书法欣赏-古诗十九首4

    陈道复得益于水墨写意的启示,也许是文人画家那种不羁的本性,陈道复的壇长在于狂草,狂草自然与大写意最能浑然一体。明代书风自解缙、张弼、沈度、沈粲或许还有三宋之下,大都是精巧玲珑,注重小节胜于大势,注重技法胜于神采,这一作风到文徵明辈也依然不变。文、沈学黄庭坚,本来似有纠正时风的意图,但终于不行,还是难挽狂澜。或是大而无当,疏阔单薄;或是粗糙空怯,外豪内拘。明代书风的峭薄基调,吴门诸家并未充分地挣脱出来。祝允明也许是部分地冲破牢笼,但他的草书也还是率意太过。到了陈道复、徐渭,才可说是洗尽峭薄,大功告成。

    陈道复的祖父陈璚(1440-1506),曾官至南京都察院左副都御史,与同郡名人王鏊、吴宽及沈周等过从甚密,并颇多书画收藏。他的父亲陈钥(1464-1516)是陈璚的次子,与文徵明私交极厚。道复“既为父祖所钟爱,时太史衡山文公有重望,遣从之游,涵揉磨琢,器业日进,称入室弟子。”陈道复从小天资颖异,凡经学、古文、诗词、书法,无不精研通晓。在绘画上也极具天赋,下笔不凡。文徵明每谈到他,总是笑言:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”其实他正是从文徵明那里学得了文人画的基本要素:笔墨、意境、传统。但文徵明的花鸟画偏重于兰、竹,因此如要追溯陈的大写意花卉的渊源,就必须举出“吴门画派”的祖师沈周了。沈周的花鸟画在明初极具新意,他创始运用“写意”——写其大意的方法作花鸟写生,相对宋、元的写实,显得质朴无华,却又耐人寻味。而陈道复则在此基础上,自出机杼,将草书笔意融入写意花卉画中,开创了大写意花卉画的新风貌。与稍迟于他的徐渭并称“青藤白阳”。陈道复子陈栝,字子正,号沱江,画花卉有父风。亦善花卉名。著有《白阳集》。

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陈道复书法欣赏6

    陈道复是明代画家,陈道复本名陈淳,字道复,后以字行,改字复甫,号白阳、白阳山人,江苏苏州人。陈道复的祖父陈璚(1440-1506),曾官至南京都察院左副都御史,与同郡名人王鏊、吴宽及沈周等过从甚密,并颇多书画收藏。他的父亲陈钥(1464-1516)是陈璚的次子,与文徵明私交极厚。道复“既为父祖所钟爱,时太史衡山文公有重望,遣从之游,涵揉磨琢,器业日进,称入室弟子。”

陈道复书法欣赏-古诗十九首1

    陈道复早年作画学元人之精工,后改走米芾写意一路。画山水淋漓飒爽,不落蹊径。尤妙写生,但以写意为多,风格奔放纵逸,喜用淡墨,往往以一花半叶而得神妙。

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陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录4

    陈道复传世绘画作品有《山茶水仙图》轴,现藏上海博物馆;嘉靖二十二年(1543)作《瓶莲图》轴、《秋葵图》轴,均藏故宫博物院;二十三年作《罨画山图》卷,藏天津市艺术博物馆;《松石萱花图》轴、嘉靖十八年(1539)作《牡丹图》卷藏南京博物院;《榴花湖石图》轴、《萱茂栀香图》轴藏辽宁省博物馆;《前赤壁图》卷藏日本大阪市立美术馆。

    陈道复书法作品粗笔大墨、线条浑圆,点画苍劲朴茂。并无尖刻暴露之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻千里不可遏止之势,更是令书斋闲吟、雅笔轻书的弱文人为之震慑不已。在明代有如此颐气指使、啸傲一切的风度,诚为难得。

陈道复书法欣赏-古诗十九首13

    吴门画派的祖师沈周与陈道复的大写意花卉的有着深厚的渊源。沈周的花鸟画在明初极具新意,他创始运用“写意”,写其大意的方法作花鸟写生,相对宋、元的写实,显得质朴无华,却又耐人寻味。

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一、陈道复的书法欣赏

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    虽然陈道复与徐渭并称,两人都极其成功地将草书笔意融入画中,但两人的绘画风貌,还是有非常明显的区别。如果将两人的书法放在一起作比较,就能找到这种区别之所在。历史上将草书分成两大类:大草和小草。大草者,怀素的奔腾纵跃,龙飞凤舞;小草者,王羲之的恭礼揖让,温文尔雅。虽然后人将陈与徐的书法都归之大草,但我们仍可看到陈道复的用笔谨严,点划凝厉,显得萧散闲逸;而徐渭的笔意狂放,墨迹淋漓,点划狼藉,与其人的癫狂相称,谓之“狂草”似更切合。而两人绘画上的区别也就在此。

    陈道复是明代中叶卓有成就的书画家。其对汪洋恣肆行草书风格的追求和探索,使他在明代书画史中占有重要地位。王世贞《艺苑危言》谓其“正书初从文氏,欲取风韵,遂成媚侧。行书出杨凝式、林藻,老笔纵横可赏”。言辞间颇以陈道复师文微明为非。《詹氏小辨》更谓其“小篆潇洒而劲”。

陈道复书法欣赏5

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    叱咤风云的气势自然得力于他的水墨大写意画,但也未必尽然。即如沈周作画为一代圣手而书法却未臻上乘即是一例。陈白阳作的是花鸟画,比沈周的山水画在点画上更需要精练而准确无误,这使他可有捷足先登之优势。但他本人的书法功底也是众所公认的。

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