冥字末点轻入重按,并列相向的左右结构或左中

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澳门金莎娱乐网站,1.点 汉简中的点画变化丰富、形态随意,在结体造型中有极为重要的作用。尤其是起点和末笔,有开门见山和余韵徐歇之美。 先看起笔点画。图一中的守字首点形状硕大,重若崩云,体态较圆,与方正的字形构成强烈对比。定字首点行笔方向先为 ,后为 ,先重后轻,可见随意变化之妙。直、军二字首点均为竖点。直字首点较高,精神显露;军字首点较短,显得干净利落。如果将军字上部处理成平宝盖,反倒不如现在显得生动。图二中,寓、廊二字首点与下方横向笔画呈45角,顺势将左侧笔画带出,可谓不拘成法。音、妾二字的首点则处理成短横。 通过大量对比,不难发现,汉简字形中的点画起笔可以从各个不同方向入纸,随机应变。 再看末笔点画。简书强调一定的点画走向,末点写法常旋锋顿笔或回锋,或以自右向左行笔的方式出现。有时汉简点画走向和楷书恰好相反,自内向外呈逆时针方向行笔,从而显得笔势飞动、精神饱满而别具一格。图三中,映字末点呈三角形,精巧利落;与字末点铺毫上提;冥字末点轻入重按;下字点画极为粗重,又将竖画缩短,使二者变成支架,托住上部横画,可谓别出心裁。 汉简中的这些点画极大地丰富了结体变化,是在其他书体中很难见到的。如果将这一点吸收、应用到创作中去,往往能别开生面。

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点画

图四中,蒸字四点书写呈抛物线型,增加流动感。难和无二字较特殊一些。难字左侧部首中只有三点,中间一点与上部笔画断开,两侧点画与上面一横相连,可见变化细微。无字竟然有六点,形状近似,大小各异,可见汉简书写的自由度很大。 综合来看,可得出两点结论。一是汉简中点画的个数极随意,可多可少,甚至可以将字中的某个部首处理成点画,起点缀作用。二是点画之间存在着不同的呼应关系:其排列有左高、右高等变化,其笔势则有方向上的多种变化。这些都需要临习者细心体会。

6.同中有变 汉字中有大量对称字形,或者为左右结构,或者为左中右结构。对这类字,汉简在结体上都进行了有效的变化,使之同中有异、各臻其妙。下面分两种情况来分析: 一为完全对称的结体。对这类字,通过用笔轻重和结字大小来实现变化。如图一中的巾字,将中竖画偏左安置,又将右侧笔画加重,以保持整个字的平衡。 曲字将中间的下口框偏左安置,第二笔横折画的横与竖断开书写,造成局部的疏密关系对比。丝、门二字左小右大,打破对称格局。图二中的雨字左高右低,四点画粗细、方向有别,粘连、断合也各不相同。乐字左高右低,左宽右窄,左大右小,下方左右两点也是如此。当字党字头左点粗方,右侧的下垂笔画较粗,田部稍左移,整个字最终保持了平衡。并字横画倾斜度较大,竖画弯曲,充满动感。 二是不完全对称。部首存在并列相向或者相背的情况时,汉简同样注意加以变化。图三中,昆、皆二字结构恰好上下颠倒,前者上大下小,后者上小下大,极见妙趣。对比二字,可以领略汉字结构的奇异之美。并列相向的左右结构或左中右结构中,偏旁部首的处理亦有巧思。如弱字左小右大,右侧出钩,四点形态各异;州字L形笔画起笔各不相同,字形框架为梯形,左、中、右三个单元无一雷同。

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图二中,糠字米部上方两点右高左低,下方两点左粗右细,形成趣味变化。气字米部点画大小不一,且笔画朝不同方向运笔,显得生机勃勃。四点底变化尤多。如图二中羔字四点为波浪形,呈流线型变化。 图三中,寡字以四点代替下方笔画,间距较小,字形较浑厚;熟字四点形状各异,自左向右渐高,与上部较细笔画形成对比;庶字四个点画行笔方向,前两点笔势向左,后两点笔势向右,呼应撇画与横画的走势。

一字中,有三点或四点尤为精彩。如图一中,啸字右部其实是四点,左断右连,进行了巧妙的变化;必字处理成对称型,利用点画形状营造出对称中有不对称的变化;康字借用篆书体势,下方点画没有按照正常形态来处理,而是右残左整,较为收敛,从而使整个字韵味无穷。

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