在汉代初期属于章草的发展阶段,汉代是隶书的

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        秦汉时期是中国文字变迁最为激烈的时期,这时期大篆经过简省而创造出小篆,隶书发展成熟,草书进入章草阶段,随着隶书和草书的发展,行书和楷书也在萌芽,更为重要的是,这时期书法渐成艺事,书法家也随之大量出现。小篆在秦代用于官方文书,刻石、刻符等等,它形体长方,用笔圆转,结构匀称,笔势瘦劲而俊逸,体态典雅宽舒,是一种很美的书体。流传至今的秦代刻石小篆有《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》等,相传都为李斯所书。李斯是秦代著名的政治家、文学家和书法家,将大篆字体删繁就简,整理出一套笔画简单,形体整齐的文字,叫做秦篆,又叫小篆。小篆给人以刚柔并济,圆浑挺健的感觉,对汉字的规范化起到了很大的作用,李斯主张以小篆为标准书体,影响甚远,小篆的出现,是汉字发展史上的一大进步。

问题:汉代时隶书的时代,这个时代在篆书上有什么成就?

问题:汉代书体演变的历程是什么?

书法欣赏-秦代石刻

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回答:

回答:

            古代的碑刻旨在记录帝王的功德,或为大臣铭记德行官位,用以佐证史学,所以古人书法没有不借助金石来流传的。撰铭刻碑就是让前人功绩流传后世,后人知道前人的功绩德行。秦代刻石《琅琊台》、《泰山》、《峄山》碑均有“金石刻因明白矣”句。

秦   李斯   泰山刻石 局部(图片来自网络)

汉代是隶书的兴盛期,此时的篆书常保持l秦篆的体势。
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       西汉、东汉时期,隶书刻碑盛行,擅写隶书的书家也是高手云集。东汉山川(摩崖)、庙宇、墓志没有不凿刻石碑,书写铭文的,那个时侯的碑刻、铭文也是最符合铭刻体制规范的。到了西晋、北朝时期,中原地区流传的汉碑(汉制以隶书刻石碑)很多,学习的人追慕而来,相互揣摩、临摹、研习。

        秦代篆书还有权、量、诏版上的刻字,由于刀刻的局限,同时受民间书风的影响,风格比较质朴率直,笔画结构方折,无圆转流动的笔势,线条瘦硬,棱锋峭丽。秦代的墨迹,今天可见的有简书和帛书,从这些墨迹中可以窥见秦篆用笔的情况和技巧,汉代基本上继承了秦代的制度,文字亦承秦代八体,但是汉代通行的文字,有小篆、隶书和草书,小篆在汉代用于高级的官方文书和重要的仪典的书写,如天子策命诸侯王、柩铭等,此外还用于金石刻辞;隶书,多用于中级官方文书,一般经籍和碑刻的书写;草书用于较低级的官方文书和一般奏牍草稿。西汉至今还没有发现巨碑大碣,刻石都比较小而书写草率,纯正的小篆仅少见于少量石刻。东汉立碑风甚,隶书石碑亦随之出现,东汉碑额上的篆书是最具风采的汉篆,有的方圆结合,婀娜多姿,有的结体茂密,笔划浑厚,有的结构方整,笔划疏宕;有的风格华丽,笔划流丽;有的体态奇肆笔划矫健;各具面目,无一相似。两汉砖瓦文字,大都为篆书,以示庄重。

西汉时期的篆书风格中最典型的是缪篆,与小篆不同,其笔画曲线环绕,结体宽博,取隶势而多回转排叠。
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在汉代,是中国书法艺术成型的重要阶段,这个时期的篆书、隶书、草书,都有不同程度的发展。这三种字体在汉代都是通行的,而当时的隶书字形与今天的通用的楷书差别并不大。而草书的出现是书法艺术走向个人风格阶段的开端。先来说一下篆书,在西汉,碑刻篆书是比较少的,篆书由秦代的圆形感觉逐渐转向了方正感觉的字形,在东汉时期,开始兴起了立碑之风,其中比较著名的篆书碑刻有《开母石阙铭》、《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公山碑》等等,其中《袁安碑》、《袁敞碑》出土较晚,壁画保存的相对完整。而汉代的碑刻篆书最丰富的就要数碑额了,形态各异,风格多样。隶书是汉代书法中最具有代表性的书体。在两汉时期是隶书成熟的时期,字形的形状有长方逐渐转向了宽扁形状,而用笔技巧更为丰富,起笔止笔,波势明显,有“蚕头燕尾”之称。但是在东汉末年,隶书自身的形式发展走到了顶峰并且逐渐解体,颇有盛极而衰之势,因为隶书一味地追求形式和装饰性,缺乏生趣。草书是汉代新出现的书体,分为章草和今草两种,在汉代初期属于章草的发展阶段,而在东晋时期是今草的成熟期阶段。草书的出现是快速书写的需要得到了发展,这也为魏晋南北朝时期那些个性的文人书法的兴起打下了坚实的基础。西汉时期,草书还是古隶的简体,也可以成为是草隶或隶草阶段。

      那时候的风尚,如果称不善于写隶书,是不能称为真正的书法家的。唐朝人修撰《晋书》和南北朝《史》传,涉及到品题名家书法时,或者说擅长隶书,或者说擅长隶草,或者说擅长正书(隶书)、擅长楷书,擅长行草,而都以称擅长隶书为尊贵。

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东汉的篆书则是形成了铜器上的铭文(汉金文)、汉印文字、汉砖瓦、汉碑和汉篆碑额的特殊面貌。
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回答:

       西汉碑刻少见,东汉碑刻多为八分隶书。故后人于史书中寥寥数语,认为篆隶书碑是其定制,不知是书体演进规律和铭刻制度使然。所以,后人以为那个时候的书家如果不称其“善隶书”就不是真正的书家了。 古人讲“物勒功名”,刊石立碑,以求流传后世。以篆隶书体书丹,实为“善史书”之功用。秦用篆书,乃秦统一六国后所制订的标准秦篆,应为“书同文”之样式;两汉隶书又有古隶、八分之别。

汉   长乐未央瓦当(图片来自网络)

东汉在篆书上的另一贡献是《说文解字》的出现,许慎从文字学角度,对篆书作了全面整理与研究。
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谢谢提问,朋友们大家好!我是千千千里马。汉代是我国书法史上重要的一个阶段。是从篆书向隶书发展的主要时代,经历了前后400年时间。

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        隶书的起源,可上溯到战国时期,秦代已普遍流星于民间,到西汉已达到成熟阶段,成为汉代的主要字体。秦到西汉初期,是隶书的古隶时期,即篆隶嬗变时期,结构方圆相辅,疏密相承,用笔圆转的特征已经消失,多用顿挫的直线,已见波势的雏形。到了西汉晚期,古隶已完成了过渡的使命,成为成熟期的隶书,其特点是点划的俯仰呼应的产生,笔试波挑姿态的确定,形体逐渐由长方趋向宽扁,由纵势转向横势。

总之,汉代篆书中多掺入隶书笔法,篆隶相杂,篆书的圆转减少。

对书法,我们有汉隶唐楷之说。说明汉代是以隶书为主的。

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但是,汉代书法的发展也有一些阶段性特点。西汉二百年是隶书地位越来越明显越来越巩固的时期。

汉  隶书作品(图片来自网络)

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秦始皇统一天下,推行“书同文”。秦始皇以秦国的文字为主题,整理了六国文字,后世为了区别秦代以前的书法,就把秦篆,叫做“小篆”,把秦代以前的篆书叫做大篆。

        汉简是汉代隶书最丰富的宝库,如居延出土的《尧典》,罗布淖尔出土的《论语-公冶长》等等,都是整饬的隶书。汉代隶书墨迹,还现于陶器、漆器诸物上的题字,最难代表汉隶成就的应是东汉的碑刻隶书,汉代碑刻流传至今的已有数百种之多,有的原石已佚,仅留拓本;有的仅存残石,但原石保存至好的也为数不少,这种碑刻上的书法,大体可分为两大类,一类是字形方整,法度严谨的整饬隶书;另一类是书和刻都比较随意,法度不十分严谨,而有放纵自然意趣的隶书。

这个时代伟大的篆书家是苏士澍

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石鼓文是秦国的古文字。秦始皇就是在这种文字的基本上推行“书同文”产生了“小篆”的。《石鼓文》属于大篆。

秦权上刻制的小篆(图片来自网络)

汉代是中国书法艺术成型的重要阶段,篆、隶、草三种字体通行,汉代的篆书主要用于刻石、刻符和官方重要文件的书写。

秦代的小篆为标准字,是中国历史上第一次对汉字书法规范。但是,秦代的下级官吏已经在使用篆书的草写隶书了。

        隶书到了汉末,由于过于讲求装饰性,挑脚都成了方棱形形状,波势矫揉造作,结构板滞,往往千篇一律,缺乏生气,开始走下坡。到了魏晋更是江河日下,这样隶书的衰落,楷书取而代之成了必然趋势。

隶书多用于一般的官方文书和经籍, 东汉还多用于墓碑。

汉代推翻秦朝以后,官方的正式文件是用篆书来写的,标准字也是以小篆为准的。但是下级官吏还是用隶书。

下节预告:秦汉书法(下)

草书则供低级的官方文书和一般奏牍草稿及民间日常书写使用。

汉武帝时代,隶书已经比较广泛使用。

西汉的碑刻篆书较少,篆书由秦代的弧圆逐渐转向方正。

东汉时代是隶书发展的高峰和鼎盛时期。具有代表性的汉代隶书有《曹全碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》等等。

东汉立碑之风兴起,著名篆书碑刻有《开母庙石阙铭》、《少室石阙铭》、《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公 山碑》等,结构紧密,体势方圆,用笔遒劲。

同时,汉代也产生了隶书的草写,据说是汉章帝时期有的,就叫章草。章草也是比较规范的书法,是隶书的快速写法,不过,章草是一个一个单独的草书。

《袁安碑》与《袁敞碑》出土较晚,笔 画完好,字体宽博舒展,近似小篆,其起落用笔,已经有汉隶的特点;《祀三公山碑》体势略参隶意,结体方正,一反小篆的圆转匀称。汉代碑刻篆书最为丰富多彩的是碑额,有的结构方正整齐,有的婀娜多姿,不仅风格多样,而且笔法也层出不穷,或圆转巧丽,或方正挺拔,或茂密,或疏朗。 如著名的《景君碑》、《韩仁铭》、《孔宙碑》、《孔彪碑》、《华山碑》、《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《尹宙碑》、《袁博碑》等碑额,各具风貌,无一雷同。

东汉晚期出现楷书,三国时写楷书的人也多起来了。

汉代铜器上的铭文多先书写,再由工匠凿刻而成,因此笔画多为方折,转折处断而不连使篆书呈现出另一种风格,但其结体和笔画又表现出多种面目。如《新莽 铜量铭》,它代表了新莽时期的风格,小篆方正工整,垂脚修长,结构舒展挺拔,风 格典雅秀丽。汉代砖瓦上也有装饰文字,大多是篆书,砖上的字多形体修长,瓦当文字随形书写,奇趣横生。篆书墨迹出土不多,见于甘肃敦煌的干支简、武威磨嘴子汉墓的铭旌题文、居延的《张掖都尉楽信》等,都结构方正,用笔细痩方硬。

钟繇是楷书的大家。他的楷书,还保留着隶书比较扁的体形。

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汉代的书法是以篆书为标准字,以隶书为通行书法,同时有章草和楷书。

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汉代的书法已经比较接近汉字的现代化了。

秦朝统一六国,秦始皇实行车同轨,书同文,统一度量衡。

在魏晋时代,王羲之发展了楷书和行书,也创造了与章草不同的草书,叫今草。
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于是有了李斯和著名的线行小篆。

回答:

规范化的小篆有什么特点呢?
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汉代篆、隶、草三种字体都在应用,篆书主要用于刻石、刻符和官方重要文书和经籍的书写。隶书多用于中级的官方文书和经籍的书写,东汉时还多用于墓碑;草书则供低级的官方文书和一般奏牍草稿及民间日常书写使用。 一: 篆书 西汉的碑刻篆书较少,书风由秦代的圆转逐渐趋向方正。东汉立碑之风兴起,著名篆书碑刻有《开母石阙铭》、《少室石阙铭》、《袁安碑》、《袁敞碑》等,结体茂密,体势方圆结合,用笔遒劲。汉代碑刻篆书最为丰富多彩的是碑额,结构有的方正整齐,有的婀娜多姿,笔法也层出不穷,或圆转俏丽,或方折挺拔。如著名的《景君碑》、《韩仁铭》、《孔宙碑》、《华山碑》等碑额,各具特色。《鲜于璜碑》碑额 汉代篆书也多凿刻在铜器上。如《新莽铜量铭》代表了新莽时期的风格,小篆方正工整,垂脚修长,结体舒展挺拔,风格典雅秀丽。 二: 隶书 汉代成就最为突出的是隶书。西汉石刻隶书形式主要是古隶,承秦代余绪而有发展,如《五凤二年刻石》,结构已是隶书的体势,但笔画尚未见典型的波磔。两汉之际是隶书成熟时期,形体由长方趋向宽扁,由纵势转向横势,笔画已趋工整,讲究点画俯仰呼应,结体、用笔都走向成熟,这种风格可以在青海大通115号墓简书上可以看到。 东汉隶书用笔技巧更为丰富,提按顿挫,起笔止笔,波势明显,有“蚕头燕尾”之称。结构上疏密多变,呼应变化,达到了既规整又自由灵动的境界。他们的风格多种多样,每一通名碑都有自己的风格特色:《张迁碑》敦实重拙;《鲜于璜碑》严谨古朴;《景君碑》直笔下垂如悬针;《衡方碑》肥厚古拙;《曹全碑》典雅秀丽;《礼器碑》遒劲凝练;《乙瑛碑》雄浑端庄,严谨自然;《孔彪碑》秀润清逸。澳门金莎娱乐网站 193. 3三:草书 草书是汉代新出现的一种书体,可以分为章草和今草两种,汉代属于发展初期的章草阶段,东晋为成熟期的今草阶段。草书初创时是为了适应快速书写的需要,但不久就作为一种艺术形式进入了纯粹创作和欣赏领域,为魏晋南北朝时期各具个性的文人书法的兴起打下基础。 西汉的草书还是古隶的简易、快速书写,称为草隶或隶草阶段。东汉时期草书逐渐出现波磔,是成熟的隶书的速写法,称为章草。其特点是:字形扁平,有波磔用笔,字字分离不连写。章草在东汉民间普遍流行,如甘肃武威出土的医药简牍、传世的《急就章砖》、《公羊传砖》等。

小篆字形大多是高长方形,因为当时官方使用书写载体和传递文字的工具是长条形的竹简或者木牍。上下空间很大,唯独左右狭窄。所以很多小篆都是大长腿。

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到了汉代,由于纸张的发明应用。才出现了隶书。一下从线形文字变成了向面形文字发展。加上提按的配合,使笔画更加富于变化,更加具备艺术性,书写速度也加快。

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篆书在书写性和实用性上逐渐被淘汰。不过却成为了汉印的主要形式。

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回答:

谢谢不二斋老师的邀请。

秦代简策用篆书,文籍用隶书。西汉书法承袭了秦的传统。时至东汉,隶书登峰造极,篆书受到隶法的影响,发展成为一种叫缪篆的书体。缪篆主要在印章中使用。

西汉的篆书石刻很少见,且字数极少,也就十几个字。《鲁北陛石题字》,二石,一篆一隶,十二字。《祝其卿坟坛》,十二字。《上谷府卿坟坛》十三字。

东汉的石刻相较于西汉多了不少,但篆书石刻所占的分量较小。《袁安碑》,《袁敞碑》,《祀三公山碑》,嵩山《少室石阙铭》《开母庙石阙铬》,《延光残碑》。汉碑额《华山庙碑》,《孔宙碑》,《尚府君碑》,《西狭颂》,《赵宽碑》《北海景君铭》,《衡方碑》,《白石神君碑》,《张迁碑》等。

还要写会字,时间有限,以上所述碑刻或碑额,其风格不再作以叙述。

回答:

东汉中期到末期刻石铭辞风气渐开,主要成就表现在这一时期的碑刻上面的篆隶作品。

篆书碑刻有《袁安碑》、《袁敞碑》,二碑风格相似,笔画清晰,为秦代刻石所无,作品中吸收了古籀笔法;

②篆书碑刻《祀三公山碑》被后世称为“缪篆”,在汉代碑刻中个性鲜明。

③在汉代篆书刻石中,最为称道的是碑额上的篆书,汉篆额在后世碑刻中影响深远,如《三体石经》上的篆书悬针用笔就源于此。

欢迎大家在评论区发表不同看法。

回答:

感谢邀请。

成就的得出,主要是与秦代篆书相比较。

一句话概括:

“秦篆修长紧密,雍容典雅,重心在字之上部。”

“汉篆结体趋方,婉转圆融,外似密而内实疏。”

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