书法欣赏-澳门金莎娱乐网站扇面书法,即最早的

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今日继续练字,根据已有的纸张,写了团扇,折扇两幅钢笔字。对于扇面书写的章法我不是很清楚,所以特意百度了一下,从而有些了解和掌握。

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臧新义/文

书法欣赏-扇面书法

扇面书画作为欣赏和收藏之用,有其独到的艺术特色,给人以美的享受.

书法欣赏-扇面书法

扇子,历史悠久,内涵丰厚。

        书法归根结底也就是处理“避让”的关系,还有书写力度、速度、节奏等技术性的熟练。点画间、行间,以至于整个章法,都是追求和谐。而要做到和谐,就得先懂避让;至于轻重、黑白、疾迟等,都是达到避让的手段了。扇子总让人想到悠闲与智慧。至于在扇子上写字,最有名的恐怕是羲之书扇了。

    扇面书法的章法比一般书法的创作更难些,主要是处理好扇骨与书写内容字数的关系,需周密计算字数,妥善安排在扇骨之间的空白处。总的原则是协调一致,不能前紧后松,或前松后紧。

        扇面书法创作中,团扇书法创作是最自由、最丰富多彩的。长形圆、可借鉴小中堂章法,扁圆可借鉴斗方章法,长圆可借鉴条幅章法。而更容易采用却是书法小品章法。由于团扇有手柄从圆中穿过这个自然形式。就自然分成两个半圆。形式内容可分开,字体也可分开。团扇是以扇柄为中轴,左右对称。对称类型的扇面除圆形以外,还有长圆、扁圆、冬瓜圆、梅花式、葵花式等,都是书法扇面创作谋篇的重要形式。

据晋人崔豹《古今注》记载,“雉尾扇起于殷”。即最早的扇子是殷代用雉尾制作的长柄扇,由持者高擎着为帝王障尘蔽日,更是一种仪仗饰物。笔者小时候常随祖父看豫剧,若有天子出朝,端坐御座,身后必有两个宫人高举长扇交叉而立。即为如此。

      古人评画“咫尺千里”,书法也是同理。到了那样的境界,肯定已是完全不受形式限制了,能将那“宽窄”冲破,永远是“一马平川”、“一往直前”的笔势。扇面和条幅、中堂、对联、册页、长卷一样,也仅仅是一种书写形式,就扇面本身言,团扇、折扇以至各种更特殊的扇形,也都只是“外在”的不同,和书法水平高低没有本质联系。 折扇由于上宽下窄,书写多字行草时便要长短相间,使人情绪常因要顾及章法而间断,不像团扇那样可任情挥洒。我很羡慕王铎、傅山能在折扇上将行草书写得那样地自由自在,丝毫不为“宽窄”所限。        扇面书法是从宋徽宗赵佶那件草书团扇开始的。第一次见到时,就被它深深地吸引了,它的章法是那样紧凑和谐,节奏是那样轻快自然,点画是那样劲利从容。伊秉绶用他那朴厚正大的隶书在折扇上弧行写一行大字,然后如蜻蜓点水般落上几个行书款,形成强烈的对比;赵之谦把团扇用小楷或小行书书割成几个图形,独具匠心;弘一大师,见到他的一件书扇,只有“清凉”两个字,却从容自在,写得如他的人那样静穆温润,无论是字还是内容都和扇子是那样统一;王铎将张芝的《冠军帖》临在折扇上,气势依然雄强,丝毫未受扇面上宽下窄的限制。

    扇面的书写,尤其上骨的扇面书写,很难写好,因高低不平,行笔难度很大,因此欲书写的字数不适宜太少。书写多字数时,可将扇面尽量展平,左、右、上需用镇纸压住,将字写在扇骨之间的空白处。裱好的扇面,因宣纸的效果失去一半,所以书写时不宜多蘸墨。另外,印章的选择不宜太大,需与扇面上字的大小相协调。扇面书法的书体一般不宜用狂草。

       扇面书法创作,由于有大字、小字的不同,由于有正、草、隶、篆、行书体的不同,要根据情况确定使用哪种方法,明清人在进行扇面创作时,对题款很讲究,一般款字要小一些,款字要与正文相呼应。书写时字数的多少与字径的大小要适中。 异形扇书写要随形就势,根据扇面外形来安排书写的块面形状。可以在扇面中间以正方形、长方形来安排书写。

古代文士佳人,大都喜欢扇子。文人如唐伯虎、文征明,于扇上题字赋诗,酬答友人,可谓风雅至极。佳人则喜欢宫扇、纨扇、罗扇,既为装饰,又“半掩面”,平添女子娴雅文静之仪态。

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    由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式,就要求我们在创作时,做出恰当地安排。

  折扇有折痕,上宽下窄,书写时要归行,可以顺着折痕的行路来写,也可以不归行。如采用祝枝山散点草法来写,可以无行无距,追求字形大小协调、空间疏密得当的美感。折扇的创作形式,有顶端布白法、长短句布白法、满篇布白法、无行无距布白法或中轴对称布白法等,伴以多种样式的书法题款、钤印使扇面之美丰富多彩、赏心悦目。虽然当下的折扇书法创作已有不少创新元素,但折扇书法创作又确有它自身的规律。无论自右至左或从左至右,顺折痕向内收拢,形成“辐射状”。折扇的创作布局,可粗略分以下三类:  1、无行无距法,无行无距法写折扇,更适宜以孙过庭、祝枝山、黄慎等草书风格来写,日本片假名书法写扇面常用此法。此法在传统书法扇面创作中不常见,在当下已形成一种风格。  2、长短错落法,这种方法写折扇,要事先算好字数,把每一行的字数大体确定下来,并留出题款的部位。即一行长一行短,隔行错落,与折扇半圆弧上宽下窄形成自然协调之美。  3、弧顶法,此法所写内容较简短,字体不宜太小,用以写篆、隶居多。即沿着扇面半圆弧顶部布字,下面全是空白,而弧顶有写一个字的,也有写两个字的,少有写三个字的。  除却以上三法,如写蝇头小楷,有的就是按扇面本身折叠形状从右至左,由上而下一写到底的;有的则是把顶端法与隔行错落法结合起来使用;如在折扇中央写两三个大字,类似于写册页。

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    折扇常见的四种章法:

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臧新义扇面书法 节临晋王羲之《兰亭序》

1、充分利用上端,下端不用。这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。

或曰,日本自隋唐引入团扇后,发明了折扇,在宋代经由高丽又传回我国。传为中唐周昉绘《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》卷,以及晚唐《唐人宫乐图》等,一众侍女皆是团扇轻摇。从这些唐人仕女图画卷中,或可印证唐代尚无折扇。

2、写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。

由此可见,现代京剧《贵妃醉酒》中杨贵妃的造型多用折扇而不是团扇,或因折扇收放自如,舞台效果好,恰可配合美人醉酒的翩翩风姿。

3、上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。这章宜小于落款的字。 

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澳门金莎娱乐网站,4、  一字成行的章法,这种形式适合写大字,书体不限,沿着折扇弧边书写,在下面留下一片空白,显得空灵、自然、大方、给人一种赏心悦目的快感。

臧新义扇面书法 行草唐王之涣诗《登鹳雀楼》

  以上四种形式的章法,都是沿着扇面的弧边书写成弧形的,今人也有别出心裁的,在扇硕中部排成平行四边形(或圆形)的形态,这种形式虽不够自然但只要安排得当,特别是安排好落款和印章,同样可以获得美的享受。

文化银河中,有关扇子的逸闻趣事,灿若繁星。

  关于团扇(即圆形镜面)的书法章法,比起折扇要自由一些,可以沿圆形布满扇面,也可取中间排列成方形,也可半方半圆,也可只写一个单字,也别有一番韵味。

四大名著,《西游记》里铁扇公主的芭蕉扇,能屈能伸,功能更是灭火神器;《水浒传》“及时雨”宋江的弟弟叫“铁扇子”宋清;《红楼梦》“晴雯撕扇”片段,既刻画出了晴雯的纯真直率,又衬托出宝玉对“女儿”的“痴”,真是一段美丽的画卷。而贾雨村设计陷害石呆子,把其二十把存世孤品古扇献给贾赦一事,几乎可以看作是查抄贾府的草蛇灰线;《三国演义》里诸葛孔明羽扇一摇,计上心头,运筹帷幄之中,决胜千里之外。而东坡居士也在其名篇《念奴娇赤壁怀古》中吟到,“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”——只不过他说的是周公瑾罢了。

今日练字――圆扇

清文学家孔尚任《桃花扇》中写侯方域给了李香君“宫扇一柄”,“永为定情”之物。后来李香君血染扇面,由杨龙友点染,画成一柄桃花扇。——扇子被赋予了“借离合之情,写兴亡之感” 的特殊寓意!

今日练字――折扇

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臧新义扇面书法 行草晋陶渊明《饮酒诗》

首开先河在扇子上作画的,或在东汉末年。据唐代张彦远《历代名画记》载,汉恒帝曾赐曹操一柄“九华扇”,十分名贵,曹操请主簿杨修为他画扇而有了“误点成蝇”掌故。

“羲之书扇”更是脍炙人口。《晋书•王羲之传》记载此段佳话:“王羲之在蕺山时,一老媪持六角竹扇以卖,羲之书五字于扇上。媪初有愠色,羲之曰:‘但亏右军书,求百钱’。人竞买之。” 老媪的竹扇因题有王羲之的书法而被抢购——谁不想有这么一把扇子呢?!

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臧新义扇面书法 楷书唐杜工部《登高》诗句

到了南宋,书扇、卖扇、藏扇之风盛行,并出现了扇铺。明清文人墨客诗书画于扇更是一种时尚,如明代文征明董其昌的行草扇面、清人邓石如徐三庚的篆书扇面,俞樾老人的隶书扇等。

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臧新义扇面书法 隶书唐王昌龄诗《芙蓉楼送辛渐》

于扇面上做书,如做格律诗,无疑是“戴着镣铐的舞蹈”。扇面不仅形制固定,且尺幅小。折扇更是上宽下窄,呈半圆状,容易造成形象的倾斜和总体画面的不平衡。因此书扇,行笔之前,须揣摩构思,下笔落墨,明快流畅,“略无凝滞”。尤其是行草,需如云之出山,无心往来。飘飘自在,羚羊挂角无迹可寻。差之毫厘,则可失之千里矣。

扇面书法,总体宜雅。

篆隶楷,突出古雅,强金石之味;行草书,则应文雅,展书卷之气。

扇面整体,亦要得水墨之韵味,讲究技法之精妙以及章法之生动自然,使之畅达不轻浮,质朴不笨拙,昂扬不张扬,耐人寻味。

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臧新义扇面书法 行草唐王维诗《酬张少府》

对于扇面书法而言,画面的疏密有致,艺术内涵的丰富多彩,是极为重要的。方寸之间,尽显书者高妙的书法水平。扇面比起卷轴、尺幅更加灵动自然;扇形的折扇,形状由下而上,自然发散开去,一点而成一面,仿佛预示着前景广阔,路越走约宽,寓意美好。书之,生动而别致,令人爱不释手。因之,数百年来,骚风墨雨,才子佳人,随手一扇,风情万般。

风雅如斯,夫复何求?

跋:本小文原为戊戌腊月所作。今逢酷暑,闷热难耐,不禁就想起“轻罗小扇”“清风徐来”,于是重编之。若诸君于“仲夏苦夜短,开轩纳微凉”之际,轻摇罗扇,既可发思古之幽情,又得丝丝之清凉。则如古人云,岂不快哉?

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臧新义

臧新义,字涵之,号雨园、抱玉室、深柳堂主人。中文学士、法律硕士。中国书法家协会会员、中华诗词学会会员,北京书法家协会会员、北京市东城书协理事、刘艺书法艺术研究会执行秘书长。

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