王宠的书法,亦工写意人物

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江南四大才子都是谁?四大才子各擅长什么?

古代江南四大才子又称“吴门四才子”,是明代生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。一般认为是指唐伯虎、文征明、祝枝山、徐祯卿。

书法欣赏-唐寅

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江南四大才子又称“吴门四才子”,是指明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。江南四大才子都是谁?四大才子各擅长什么?

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  临摹此作如先有赵孟頫书法作基础相对容易一些。唐寅不仅学赵孟頫,且略掺李北海之意,于妩媚中暗寓厚重劲挺,并稍加个性的发挥,故在高手林立的吴门书家群中,唐寅的书法立于其中仍是卓尔不凡,深具自家面目。“龙头诗轴”是唐寅的书法杰作。       

书法欣赏-白雀寺诗卷

江南四大才子又称“吴门四才子”,是指明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。一般认为是指唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。

“吴门四才子”画像

   王世贞评其书曰:伯虎书入吴兴(赵孟頫)堂庑,差薄弱平。此语用于唐寅《落花诗卷》一类的书法作品比较妥帖,倘用于其行书《七律诗轴》又称“龙头诗轴”则不太适合。在书法上,唐寅没有像祝、文、王诸家那样师法广博,主要是取法赵孟頫。

      王宠生于“吴门书派”崛起之时,活动于“吴门书派”全盛时期,其一生活动的范围基本在苏州地区。他和祝允明、文徵明一样,仕途不达,是书法成就了他的名声。他与“吴门书派”的领袖祝允明、文徵明等人有直接交往,并与一批吴门文士过从甚密。如蔡羽是他的业师,唐寅是他的挚友与儿女亲家。尽管他中年早逝,但影响力却很强。王宠的书法,主要受蔡羽、祝允明和文徵明等人的影响,上溯晋人,韵致独到。

:擅山水、人物、花鸟,其山水早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫\,书风奇峭俊秀。唐寅文学上亦富有成就,工诗文,其诗多纪游、题画、感怀之作,以表达狂放和孤傲的心境,以及对世态炎凉的感慨,以俚语、俗语入诗,通俗易懂,语浅意隽。

一唐伯虎

        明代唐寅书法取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。唐寅是吴门书画家中璀璨的明星。实际上,他在绘画方面的成就最令人瞩目,在书法方面的成就则逊于祝、文、王诸家,但他的名声却远远超过上述诸家。

  王宠之书法,能在蔡、祝、文、唐、陈等高手群中,独树一帜,在结字、用笔等方面都与他们拉开了距离。《白雀寺诗卷》又称《七绝诗卷》,系王宠临终那年所作。在追溯晋人格致时,稍出己意,略掺奇逸,因而能为时所重。若有二王作基础,则容易得法。此作之奇,并非字字皆奇。其相当多的字,有二王的影子,只是稍加己意罢了,如“宿、首、鱼、子、客、堂、鹤”等字,结构略作变动,属平中寓奇之笔。

:他家学渊源,专攻书法,亦善诗文,其书,隶、楷、行、草诸体均工,尤以草书成就为最特别,其狂草颇受世人赞誉,流传有“唐伯虎的画,祝枝山的字”之说;其诗取材颇富,造语颇妍;其文多奇气,潇洒自如。祝枝山所书写的“六体书诗赋卷”、“草书杜甫诗卷”、“古诗十九首”、“草书唐人诗卷”及“草书诗翰卷”等亦都是传世墨迹的精品。

唐寅字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。唐寅被誉为明中叶江南第一才子,他博学多能,吟诗作曲,能书善画,是明代画家、书法家、诗人。

        唐寅擅山水、人物、花鸟,其山水早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。

澳门金莎娱乐网站,          王宠字履吉,号雅宜山人,吴县人。王宠的楷书初学虞世南、智永,行书师法王献之,到了晚年形成了自己风格,以拙取巧,婉丽遒逸,疏秀有致.王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味,以韵写拙,而又"拙中见秀"、"拙中见雅"。王宠博学多才,工篆刻,善山水,他的诗文在当时声誉很高,而尤以书名噪一时,为明代中叶著名的书法家.他是继文征明之后的著名书家,与祝允明,文徵明齐名,被誉为"吴门三家"。传世书作有《草书册页》、《自书五忆歌》、《白雀寺诗》、《送陈子龄会试诗》等。何良俊称:祝衡山之后,书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令,兼之人品高旷,故神韵超逸,迥出诸人之上。

:他通晓各科绘画之艺,擅长各种细粗之法,其目力和控笔能力极佳,80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。文徵明的书画造诣极为全面,其诗、文、画无一不精,人称是“四绝”的全才。作画方面他一专多能,能青绿,亦能水墨,能工笔,亦能写意,其绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科,尤精山水。文征明早年师事沈周,后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家,自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇,兼取赵孟頫\古木竹石法,笔墨苍劲淋漓,又带干笔皴擦和书法飞白,于粗简中见层次和韵味;细笔取法赵孟頫、王蒙,布景繁密,较少空间纵深,造型规整,时见棱角和变形,用笔细密,稍带生涩,于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩,间施浅绛,于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画,具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征,也奠定了“吴派”的基本特色。其书法初师李应祯,后广泛学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转,节奏缓和,与他的绘画风格谐和,有“明朝第一”之称。

唐寅出身于商人家庭,地位比较低下,在当世“显亲扬名”主导下,刻苦学习,11岁就文才极好,并写得一手好字。16岁中秀才,29岁参加南京应天乡试,获中第一名“解元”。

更多书法欣赏

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徐祯卿天性聪颖,少长文理,人称“家不蓄一书,而无所不通”。早年学文于吴宽,学书法于李应祯。在文学流派上,与李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并成为“前七子”,强调文章学习秦汉,古诗推崇汉魏,近体宗法盛唐,王世贞《艺苑卮言》内引有“文章江左家家玉,烟月扬州树树花”之绝句。书法亦是一绝,王世贞称: “待诏小楷师二王,精工之甚,少年草师怀素,行笔仿苏、米及《集王书圣教序》晚岁取《集王书圣教序》损益之,加以苍老,遂自成一家。”

唐寅书法为画名所掩,主要学赵孟頫,更受李北海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱,唯笔力稍弱,钩挑牵丝绵软,结构亦略趋松散。故王世贞评曰:“伯虎入吴兴堂庑,差薄弱耳。”

唐伯虎书法作品欣赏

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《自书联句诗》纸本

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《落花诗册》

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《行书七律卷》

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《书札》

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《漫兴墨迹》

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《题立石丛卉图》

二文征明

文征明,原名壁,字征明。四十二岁起,以字行,更字徵仲。文征明的书画造诣极为全面,诗、文、书、画无一不精,人称“四绝”全才。

文征明学字是从苏字入手的。后来文征明从李应祯学书,李应祯书宗欧阳询,平正婉和,清润端方,虽非书法大师,却是一位书法教育家。他是文徵明的岳父,又是文徵明的启蒙老师。他除了把学书心得悉数传授给文徵明外,还鼓励他突破传统,自创新格。 在文徵明22岁时,李应祯看了他的苏体字,对文徵明说:“破却工夫何至随人脚?就令学成王羲之,只是他人书耳!”这些话影响了文征明一生。

文征明在书法史上以兼善诸体闻名,尤擅长行书和小楷,其书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气,而大器晚成却使他的风格日趋稳健。

文征明书法作品欣赏

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《行书七律诗轴》

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《草书七律立轴 》

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《小楷前后赤壁赋》

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《小楷归去来兮辞》

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《小楷草堂十志》

三祝枝山

祝枝山,名允明,字希哲,因右手多生一指,又自号枝指生,江苏长洲人。世人称之“祝京兆”,明代著名书法家。

祝允明擅诗文,尤工书法,名动海内。楷书早年精谨,师法赵孟頫、褚遂良,并从欧、虞而直追“二王”。草书师法李邕、黄庭坚、米芾,功力深厚,晚年尤重变化,风骨烂熳。

祝枝山书法作品欣赏

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《行草归田赋》

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《草书云江记》

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草书《滕王阁序并诗》

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草书《滕王阁序并诗》

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祝允明书法手卷

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祝允明书法手卷

四徐祯卿

徐祯卿(1479-1511)字昌谷,一字昌国,汉族,吴县人,祖籍常熟梅李镇,后迁居吴县。明代文学家,被人称为“吴中诗冠”,是“吴中四才子”之一。

徐祯卿天性聪颖,少长文理,人称“家不蓄一书,而无所不通”。早年学文于吴宽,学书法于李应祯。在文学流派上,与李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并称为“前七子”,强调文章学习秦汉,古诗推崇汉魏,近体宗法盛唐,王世贞《艺苑卮言》内引有“文章江左家家玉,烟月扬州树树花”之绝句。书法亦是一绝,王世贞称: “待诏小楷师二王,精工之甚,少年草师怀素,行笔仿苏、米及《集王书圣教序》晚岁取《集王书圣教序》损益之,加以苍老,遂自成一家。”

徐祯卿书法作品欣赏

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《出师表》

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徐祯卿书法作品

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