沈周书法学习黄庭坚,吴宽也是吴门书派的先导

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文征明行草书法长卷欣赏《前出师表》,此卷书于明嘉靖壬寅(1542年)

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书法欣赏-行书诗稿

书法欣赏-化须疏卷

文徵明,原名壁,字徵明。号“ 衡山居士”,世称“文衡山”,长州(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁,曾官翰林待诏。文徵明自幼习经籍诗文,喜爱书画,通晓各科绘画之艺,擅各种细粗之法,其目力和控笔能力极佳,80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷,竟日不倦。 晚年声誉卓著,号称“文笔遍天下”。为明一代诗书画全才、大家。其诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。在诗文上,与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

文徵明小楷《洛神赋》南京博物院藏

         吴宽的书法主要是学苏东坡的行书,不杂他体。吴宽书法特点是:结字较紧,且略带扁斜,一如苏字结体。笔势的连绵要表现为笔断意连,字与字之间的连绵笔意尤需注意。

       沈周书法学自黄庭坚,遒劲奇崛,造诣很深,《化须疏卷》,其书法紧结茂密,涩辣坚实。沈周书法风格早期受林逋书法熏染、后期受黄庭坚书法影响,沈周的书法代表作品有《化须疏卷》。沈周是明代中期文人画吴派的开创者,与文徵明、唐寅、仇英并称明四家。 沈周不仅是“吴门画派”的杰出领袖,也是“吴门书派”的先导者之一。沈周书法早年学沈度,但最终改学宋代极有个性的文人书法,从台阁体转向文人书法,是对元代及明代前期鄙弃宋人书法的一种突破。

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明代中期的吴门书派、吴门画派、吴门印派的形成雄踞艺坛,从艺术流派格局的形成到艺术巨匠的开宗立派,书画艺术在这一时期得到了史无前例的空前发展,王世贞在其《艺苑卮言》中得意地宣称:天下书法归吾吴,而祝京兆允明为最,文待诏征明、王贡士宠次之。祝京兆草书为明代第一之目,但文待诏小楷冠绝千古。在祝允明去后文氏主吴门艺坛三十年,其对吴门书派、吴门画派的影响、发展是祝氏不可替代的。

         在这一点上,吴宽与徐有贞、沈周、李应祯等一样,冲破了元人鄙弃宋人书法的藩篱,果断地取法宋人。同时他又注意与徐、沈、李等人拉开距离,避开他们所取法追踪的宋人,独师苏体。都穆评其:“(吴宽)书翰之妙,识者以为不减大苏。”宋人书迹在明代时流传甚多,保存也相对完好。

        沈周《行书自书诗轴》是其书法成熟期的代表作,临习的特点是:撇捺、横竖伸展放逸,横画用笔爽利,不像山谷行书那样一波三折。用笔特征与山谷相类,结字中宫收紧而四周向外放射。要有临摹黄山谷行楷的基础,对黄山谷书作的体式非常熟悉。沈周字启南,晚号白石翁,世称石田先生,晚号白石翁,亦作玉田翁,人称白石先生,江苏吴县人。博贤群书,诗文超群,吴门画派的创始人,绘画尤工山水,自成一统,画风沉着雄浑,细密谨严,浅淡洗练人称细沈,画名甚大影响甚远,形成"吴门派"。

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文徵明(14701559),原名文璧,字徵明,后以字行。又改字徵仲,号衡山。史书上说他是文天祥的后代,文徵明家是从曾祖父起迁居苏州吴县的。文徵明幼年失聪9岁才会说话,甚至考试时也因为字不好而影响成绩,但他以勤补拙,大器晚成。《明史》说他学文于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。可以说文氏的一生是以吴宽、李应桢、沈周的艺德为准则的。

        从宋人书法墨迹中获取笔法对于明代书家来说是明智之举。这正是吴门书派先导者们的开拓之功。事实上,祝、文引领吴门书派崛起至兴盛,也都得益于此。晋唐人书在明代大多只能从刻帖中看到,经过辗转翻刻,离原迹精神面貌渐远。

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吴宽字原博,号匏庵,江苏长洲(今苏州)人。他在36岁那年参加会试、廷试皆第一,授修撰。他作为苏州籍的京官,对当地文坛产生了一定影响,文徵明曾从吴宽游,学习古文和书法,吴主要取法苏轼,又自具面貌,他的学苏和沈周的学黄略参己意,可谓有异曲同工之妙。吴宽的冲和恬雅、淳厚温和的文质直接影响了文徵明严谨的为人与艺品。文徵明二十二岁学书于祝允明岳父李应祯,文氏在若干年后仍记乃师告诫:破脚工夫,何至随人脚肿?就令学成王羲之,只是他人书耳。(《跋李少卿帖》)可以想象李应桢要求对古人是师其心而不师其迹的。文徵明与沈周并称沈文,师徒同主吴门画盟五十年以上,文氏在回忆师事沈周时说先生对客挥洒不休。所作多自题其上,顷刻数百言,莫不妙丽可诵。正因为沈周文辞书法并美,这才产生了妙丽可诵的效果,沈周40岁前后主要是学苏黄、米,在其画跋中能分别见到受宋三家影响的痕迹。沈到54岁以后,则主黄山谷的风格,并参以己意。沈周的这种转变,即由沈度的时尚风格转为宋代的文人风格,对祝允明、文徵明产生了积极的影响,文徵明的大字一般都是用黄山谷体,结体和运笔的变化当得益于沈周,但更显沉雄老辣。吴宽、李应桢、沈周直接影响了文征明的道德规范与其审美思想的形成。

  如果已有临摹苏字的基础,再作临摹,便相当顺手。吴宽《行书诗稿》系故宫博物院藏品,从作品来看,都穆评语不妄,气韵确实不减苏东坡。吴宽也是吴门书派的先导者之一,他与文林文徵明之父为同科进士,因而文徵明有机会向他学文。吴宽不但“以文行有声诸生间”,而且亦擅书法。

书法欣赏-自书诗轴

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文徵明书法各体无一不精,其书取法钟、王、虞、褚由晋转唐及苏、黄,将晋人风韵与唐人谨严法度融合,文徵明这种师法晋唐尚韵、尚法书风的同时亦兼师宋人尚意书风的审美取向,对于促进吴门书风的形成都有非凡的意义。文徵明无论行书、小楷,从笔法到布局均表现出端庄典雅、俊逸稳健的秀美。南京博物院所藏《文征明小楷赤壁赋卷》(纸本纵21.2厘米横74.2厘米),为其八十一岁至精之作,其法度严谨而笔锋劲秀,精细工整却流畅猷劲,虽为楷法而行、字距间递相映带、呼应自如,千字之文无一懈笔,令人扼腕。文征明一生临池不掇,至九十岁写小楷时光无疾而终。

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    沈周书法学习黄庭坚,绘画造诣很深,吸收南宋时期几位大师的笔墨,形成粗笔水墨的新风格,自成一派。他会画山水、花鸟,也能画人物.他创作的山水画,大作品多数是描写南方山水和园林景物,表现了当时文人生活的幽闲情趣.主要风格继承董源、巨然以及元代画家黄公望、王蒙和吴镇的水墨浅绛体系。

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王士贞曾说文氏的真迹十不有二,更何况又过去五百年后的今天,这是我们需要仔细辨别的。文徵明的署款有时间上的不同,42岁以前署名璧,后来以字行,改署徵明,44岁以后,全部署徵明。文氏兄弟三人,长兄名奎,其弟名室,文徵明名壁,三人的名字都从土,文徵明只能是土字的壁,不可能是玉字的璧。文徵明早期书画作品,款字都是写作壁。如果写作璧字,一定是伪品,作伪者是没有弄清楚文徵明名字的来由。他的题款以44岁为界,即44岁以前用文壁,44岁以后用徵明。如果44岁以后还题文壁,就要审慎了。

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又如文徵明〈赤壁赋〉,辽宁博物馆就有两本,都是用兰亭体风格写的行书,一为嘉靖壬子年(1552)的款,一为嘉靖戊午年(1558)的款,用印也差不多。但仔细比较,前者精美,后者显得亦步亦趋,较为板滞,气韵不及前者,经分析研究,后者是前者的对临本,只是时间较早。如果不是两本俱在,临本还是有一定欺骗性的。文徵明的代笔或作伪一般多为门内假。

书法欣赏-沈周

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文徵明的后人,一门风雅,如文彭、文嘉、文伯仁、文台、文元善、文英、文从简、文淑、文楠、文震孟、文震亨、文点、文掞。等,文氏书画传家三百年直至清代中叶,不绝如缕。陈淳、王宠、周天球、王穉登、钱穀、陆师道等百余人,皆出自文徵明门下,吴门书派实质即为文氏一门师生构成,蔚为壮观。

  在沈周的影响下,祝允明、文徵明、唐寅等吴门书画大家相继脱颖而出,成为中国艺术史上的明星。他在40、50岁前后的10余年中,对苏轼、黄庭坚、米芾这3位个性极强的宋代书法大师都作过一番追溯和摹拟,力求找到适合自己的书法个性语言,至50多岁后至83岁去世,便基本稳定在黄山谷一体,形成略掺己意的面目。

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编辑:江兵

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